Chavin Ceramics: Principais Características

As cerâmicas Chavin é uma forma utilitária / cerimonial de expressão cultural Suramericana, cujo estilo é conhecido como a primeira expressão artística entre as culturas pré-históricas dos Andes.

A cultura Chavín floresceu na parte norte e central do planalto andino peruano, entre 900 aC e 200 aC, entre a confluência dos rios Mosne e Wacheksa, a uma altitude de 3.177 metros acima do nível do mar.

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A cerâmica Chavin é de forma globular com alça de estribo e base plana.

A influência Chavin se espalhou para outras civilizações pré-incas nas proximidades e da costa. O famoso arqueólogo peruano Julio César Tello, que descobriu e estudou essa civilização, a chamou de cultura mãe dos povos antigos dos Andes.

A palavra “Chavín” nasce do nome do local arqueológico de estudo mais característico dessa cultura, chamado ruínas de Chavín de Huántar (patrimônio cultural da humanidade), na Serra Oriental de Ancash, a leste da Cordilheira Blanca.

Técnicas e formas na cerâmica de Chavín

A cerâmica da cultura Chavín foi concebida e elaborada com elementos esculturais muito fortes e marcantes, tornando-a inconfundível como uma manifestação artística única da região e da época. A fundição foi realizada em fornos de barro alimentados com carvão vegetal.

O material utilizado foi de altíssima qualidade e compacto, com acabamentos muito bem polidos em vermelho, preto ou marrom. As peças acabadas eram paredes finas, com imagens muito sofisticadas e figuras religiosas decorando a superfície, feitas em relevo ou esculpidas.

A técnica usada para esculpir ou esculpir é chamada de rivalidade de contornos. Essa técnica permitiu esculpir imagens anatrópicas, ou seja, as figuras ofereciam diferentes interpretações, dependendo da direção, ângulo ou posição em que foram observadas.

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Geralmente, as peças eram recipientes de estilo, vasos ou jarros em forma de bulbo globular de até 50 centímetros de diâmetro com base plana.

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A maioria tinha uma alça tubular grossa no contêiner (com canais internos), com a boca vertical cilíndrica ou despejo no topo. Esta característica é única, famosa e totalmente representativa da cerâmica de Chavín.

Além disso, a parte da lâmpada das peças poderia ter em seus padrões de relevo incisões, estrias ou o chamado salpico de espinhos, proporcionando uma elegância e textura sofisticadas, também únicas em seu estilo cultural.

Note-se que as peças de cerâmica não foram feitas com moldes ou outro tipo de dispositivo. Eles foram feitos inteiramente à mão com a única inspiração do oleiro. Isso indicou aos especialistas que a expressão individual do artesão recebeu grande valor.Por esse motivo, cada peça era única e extraordinária.

Temas

Como em toda arte Chavín, seus produtos cerâmicos estão cheios de imagens de animais, como felinos (especialmente onças), cobras, aves de rapina, macacos, lagartos e outras representações sobrenaturais com presas e facções ferozes.

É importante destacar que a maioria dessas espécies representadas na arte Chavín pertence principalmente às regiões de selva de menor altitude (a Amazônia), fato que evidencia a presença e influência dessa civilização em culturas a centenas de quilômetros de distância de sítios arqueológicos.

Os vasos tubulares sem temas estritamente animais, de acordo com especialistas, dão a impressão de evocar frutas oblongas ou hemisféricas com textura espinhosa, possivelmente inspiradas em pinha, graviola e alguns tubérculos semelhantes.

Isso funciona como outra evidência da influência e extensão dessa cultura em todo o território e suas latitudes, dada a grande biodiversidade vegetal existente nas regiões andina, amazônica e costeira do Peru.

Função e interpretação

Embora também tenham elaborado peças de uso comum, a característica mais marcante da cerâmica de Chavín são as peças adornadas com grande sofisticação e detalhes. Estes eram geralmente fazer oferendas em ritos cerimoniais característicos de sua religião.

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A religião era uma característica muito importante para a civilização chavina, cheia de uma simbologia muito rica e imersa no estilo de vida de todos. O culto dos deuses na forma de animais predominou em suas expressões artísticas.

A iconografia baseada em animais poderosos está associada às classes superiores da cultura, como guerreiros e padres. Estes foram os líderes do povo Chavín e os autorizados a possuir peças de maior qualidade e melhor acabamento artístico.

A modelagem dos detalhes em relevo das peças era tão sofisticada que sua interpretação às vezes era confusa ou difícil de interpretar. Acredita-se que apenas sumos sacerdotes foram capazes de entender e ler os desenhos visuais intricados e complexos.

Para os olhos dos não especialistas, o efeito perceptivo das peças produzia confusão, surpresa, espanto e medo pelos deuses e espíritos da natureza. Isso acentuou o caráter sagrado e religioso da cerâmica de Chavín.

Períodos

O primeiro estágio é chamado Urabarriu, quando mesmo a civilização não possuía uma cultura, costumes e tradições muito elaborados. As populações foram reunidas em pequenas áreas residenciais de cerca de cem habitantes, todas próximas umas das outras.

O estilo de vida era regido por atividades de grupo elementares, como caça e plantio de alguns produtos, como milho e batata.

Este período durou pouco mais de meio século até 500 aC A cerâmica elaborada era principalmente utilitária e foi influenciada por muitas outras culturas. Devido à baixa demanda por esse tipo de utensílios, os centros de produção de cerâmica eram escassos e dispersos.

Nos 100 anos seguintes, as áreas residenciais começaram a se deslocar para um centro urbano e cerimonial, como o de Chavín de Huantar. Nesta fase, chamada Chakinani, o estilo de vida e os costumes começaram a assumir a forma de sociedades com atividades mais complexas.

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Animais como o lhama começaram a ser domesticados e melhores técnicas de plantio e colheita foram implementadas. Aqui as peças de cerâmica começam a ser elaboradas com mais detalhes e as técnicas de argila e acabamentos externos são aperfeiçoadas.

No período final chamado Janabarriu ou Rocas, a sociedade Chavín já mostrava uma diferenciação acentuada entre as classes alta e baixa. As profissões de cada atividade especializada; Isso não excluiu ceramistas, artesãos e outros artistas.

Nesse período que durou até 200 aC, os ritos religiosos se tornaram o centro da vida da sociedade Chavín. Portanto, peças cerâmicas de cerâmica estavam em constante demanda por oferendas aos deuses.

Referências

  1. Carolina RH (2017). ARTE DAS CIVILIZAÇÕES ANDINA – Período formativo (1250 aC-100 dC). ArS – Aventura Artística da Humanidade – História da Arte através de milênios e além. Recuperado de arsartisticadventureofmankind.wordpress.com
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  3. Mark Cartwright (2015). Civilização Chavin. Enciclopédia da História Antiga. Recuperado de ancient.eu
  4. Os incas e seus antecessores (2001). A cultura Chavin Recuperado de tampere.fi/ekstrat/taidemuseo/arkisto/peru/1024/inkat.htm
  5. Kurt Buzard (2016). Cultura Chavín no Peru. Museu Larco, Lima. Viajar para comer. Recuperado de traveltoeat.com
  6. Leiner Cardenas Fernandez (2014). Cerâmica da cultura Chavin. Aprenda a história da humanidade. Recuperado de history-peru.blogspot.com
  7. Ecu Red. Cultura de Chavín. Recuperado do ecured.cu

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