נובוהיספאנו בארוק מתייחס לסגנון האמנותי שפרח בספרד החדשה (מקסיקו של ימינו) במהלך המאות ה-16 וה-17. סגנון הנובוהיספאנו בארוק, המאופיין בשפע, דרמה ועיטורים מוגזמים, השפיע הן על האדריכלות והן על הציור של האזור.
באדריכלות, בולטות הכנסיות והקתדרלות המעוטרות בעושר רב, עם חזיתות מגולפות להפליא ופנים מלאים בעבודות עץ מוזהבות. דוגמאות מפורסמות כוללות את הקתדרלה המטרופוליטנית במקסיקו סיטי ואת כנסיית סנטו דומינגו בפואבלה.
בציוריהם, אמני נובו היספנו השתמשו בצבעים עזים ובנושאים דתיים, ולעתים קרובות תיארו סצנות מחייהם של קדושים וישוע המשיח. בין האמנים הבולטים נמנים מיגל קבררה וחואן קוראה, שעבודותיהם מאופיינות בעוצמה רגשית ובפרטים עשירים.
יחד, האדריכלות והציור בסגנון הבארוק נובוהיספאנו משקפים את המיזוג של השפעות ילידיות, ספרדיות ואפריקאיות, ויוצרים סגנון ייחודי ומרשים שעדיין זוכה להערצה ולחקירה כיום.
המאפיינים העיקריים של הבארוק בציור: טבילה בביטוי האמנותי של המאה ה-17.
בארוק הוא סגנון אמנותי שצמח במאה ה-17 ונודע בזכות כושר ההבעה והדרמה שלו. בציור, הבארוק התאפיין בדגש חזק על תנועה, אור וצל, ופלטת צבעים עשירה. אמני הבארוק ביקשו לרגש את הצופה, ויצרו יצירות שעוררו תגובה רגשית עזה.
בציור הבארוק הנובוהיספאנו, שהתפתח באמריקה הלטינית בתקופה הקולוניאלית, ניתן להבחין במאפיינים אלה באופן בולט. אמנים מאזור זה, בהשפעת אמנים אירופאים, פיתחו סגנון ייחודי ששילב אלמנטים מקומיים ונושאים דתיים.
אחד הבולטים של ציור הבארוק הנובוהיספאנו היה מיגל קבררה, שיצירותיו בולטות בעוצמתן הרגשית ובעושר הפרטים שלהן. ציוריו הדתיים, שלעתים קרובות הוזמנו על ידי הכנסייה הקתולית, שיקפו את המסירות והרוחניות של התקופה.
יתר על כן, אדריכלות הבארוק הנובוהיספאנו נודעה גם בזכות הפאר והקישוטים השופעים שלה. כנסיות וקתדרלות שנבנו בסגנון זה היו מרשימות בזכות הפאר שלהן ועושר הפרטים בכל אלמנט דקורטיבי.
בקיצור, הבארוק הנובוהיספאנו היה ביטוי אמנותי עשיר ומורכב ששיקף את האמונות והערכים של החברה באותה תקופה. מאפייניו הייחודיים בציור ובאדריכלות ממשיכים לרתק ולהעניק השראה לאמנים ולצופים עד היום.
השפעת הבארוק על הציור והאדריכלות: מאפיינים בולטים ונציגים עיקריים.
הבארוק היה תנועה אמנותית שהייתה לה השפעה משמעותית על הציור והאדריכלות, והתפרשה על פני התקופה שבין המאה ה-16 למאה ה-18. מאפייניה המגדירים כוללים חתירה לתנועה, דרמה, שימוש בצבעים עזים ועיטורים שופעים.
בציור הבארוק, הנציגים העיקריים היו קרוואג'ו, רמברנדט ורובנס. קרוואג'ו, למשל, היה ידוע ביצירותיו בעלות ניגודים חזקים בין אור לצל, בעוד שרובנס בלט בשימושו בצבעים עזים ובתיאור נושאים מיתולוגיים.
באדריכלות הבארוק, הנציגים העיקריים היו ברניני ובורומיני. ברניני היה ידוע ביצירותיו הגרנדיוזיות והמעוטרות, כמו כיכר פטרוס הקדוש בוותיקן, בעוד שבורומיני בלט בשימושו בצורות גיאומטריות מורכבות וביצירת חללים דינמיים.
בקיצור, לבארוק הייתה השפעה רבה על הציור והאדריכלות, עם מאפיינים בולטים כמו תנועה, דרמטיזציה ועיטורים שופעים, כאשר אמנים ידועים כמו קרוואג'ו, רובנס, ברניני ובורומיני היו נציגיו העיקריים.
מאפיינים עיקריים של אדריכלות הבארוק: מה שצריך לדעת.
הבארוק הוא סגנון אמנותי שצמח בסוף המאה ה-16 והגיע לשיאו במאה ה-17. הבארוק, המאופיין באסתטיקה שופעת ומעוטרת, בא לידי ביטוי באדריכלות, בציור ובפיסול, והותיר אחריו מורשת יוצאת דופן באזורים שונים בעולם.
באדריכלות הבארוק, חלק מהמאפיינים העיקריים הם השימוש באלמנטים דקורטיביים מפורטים, כגון עמודים שלמה, גמלונים מעוקלים וולולטים. כנסיות הבארוק ידועות בגדולתן ובתחושת התנועה והדרמה שהן מעבירות. יתר על כן, תאורה היא אלמנט חשוב באדריכלות הבארוק, היוצרת ניגודים ומדגישה פרטים.
בציור הבארוקי, אמנים ביקשו לבטא רגשות עזים ודרמטיים באמצעות צבעים עזים וניגודים של אור וצל. נושאים דתיים היו שכיחים ביצירות הבארוקיות, שתיארו לעתים קרובות סצנות של מות קדושים ואקסטזה. פרטים קפדניים ותחושת תנועה היו מאפייני הציור הבארוקי.
בהקשר של תקופת הבארוק הנובו-היספאנו, שהתפתחה באזור ספרד החדשה (מקסיקו של ימינו), מאפיינים אלה באו לידי ביטוי באופן ייחודי. אדריכלות הבארוק הנובו-היספאנו שילבה השפעות אירופאיות עם אלמנטים מקומיים, ויצרה אסתטיקה ייחודית. הכנסיות והמנזרים שנבנו בתקופה זו הם דוגמאות מרשימות לאדריכלות הבארוק הנובו-היספאנו, עם חזיתות מורכבות ועיצוב פנים עשיר.
בציור הבארוק הנובוהיספאנו, אמנים כמו מיגל קבררה וכריסטובל דה ויאלפנדו יצרו עבודות ששיקפו את הרוחניות והגיוון התרבותי של האזור. נושאים דתיים היו נפוצים, אך גם סצנות מחיי היומיום והטבע המקסיקני תוארו. צבעים עזים ופרטים שופעים היו סימני ההיכר של ציור הבארוק הנובוהיספאנו.
בקיצור, הבארוק הוא סגנון אמנותי המאופיין בהתלהבות, רגש ותשומת לב לפרטים. הן באדריכלות והן בציור, מאפייני הבארוק באים לידי ביטוי בעוצמה ובדרמטיקה, ומשאירים מורשת עשירה ומרשימה.
מאפיינים עיקריים של ציור הבארוק האיטלקי: מה שצריך לדעת.
ציור הבארוק האיטלקי מאופיין בביטוי רגשי חזק, התלהבות ודרמה. אמני הבארוק האיטלקיים ביקשו להעביר רגשות עזים ולעורר עניין בקרב הצופה באמצעות קומפוזיציות דינמיות ודרמטיות.
אחד המאפיינים העיקריים של ציור הבארוק האיטלקי הוא השימוש האינטנסיבי באור וצל, המכונה כיארוסקורו. טכניקה זו שימשה ליצירת אפקט דרמטי ביצירות, הדגשת אזורים מסוימים ויצירת עומק.
מאפיין בולט נוסף של ציור הבארוק האיטלקי הוא התיאור הריאליסטי והאקספרסיבי של דמויות אנושיות. אמני הבארוק ביקשו ללכוד את הרגש והעוצמה של הבעות הפנים והגוף, ולהפוך את הדמויות לחיות ודינמיות יותר.
יתר על כן, ציור הבארוק האיטלקי התאפיין בקומפוזיציות מורכבות ומפורטות שהזמינו את הצופה לחקור את היצירה בחיפוש אחר משמעויות סמליות נסתרות.
בקיצור, ציור הבארוק האיטלקי בולט ברגשנותו, בשימוש בקיארוסקורו, בייצוג ריאליסטי של דמויות אנושיות ובקומפוזיציות מורכבות ומפורטות.
נובוהיספאנו בארוק: מאפיינים, אדריכלות, ציור
O b לְגַרגֵר היספני חדש הבארוק המקסיקני, או בארוק מקסיקני, היה תנועה אמנותית ששררה בספרד החדשה מהמאה ה-16 עד המאה ה-18. היא התפשטה צפונה עד תחילת המאה ה-19. בתנועה זו, צורות וקישוטים קלאסיים סודרו או טופלו עבור הצופה עם אשליה מקסימלית של תנועה, התרגשות חזותית ומעורבות רגשית.
סגנון הבארוק החל את דרכו באירופה כמעין המשך של הרנסנס. מאוחר יותר, אנשים יכלו להעריך את ההבדלים הדרסטיים בין שני הסגנונות. האופי הדרמטי של אמנות הבארוק נוצל הן על ידי האבסולוטיזם הדתי והן על ידי האבסולוטיזם החילוני.
אדריכלות הבארוק, הפיסול והציור פרחו בשירות הכנסייה הקתולית והמונרכיות שהצהירו על דת זו. באופן כללי, אמני הבארוק התמקדו במיוחד בצורות, במרחבים, בצבעים ובאור טבעי. המטרה הייתה לייצר חוויה רגשית חזקה אך עמומה.
בתורם, אמני הבארוק הנובוהיספאנו ביקשו להפתיע את הצופה. ניגודים כמו אור וצל, או הפתאומי והבלתי צפוי, סייעו להשיג אפקט זה.
הם ביקשו לפרק אחדות במקום להשיג איזון. הסצנות היו לעתים קרובות טעונות רגשית, ומתארות רגעים ותנוחות בעוצמה דרמטית מוגזמת.
תכונות מהבארוק ההיספני החדש
אמצע המאה ה-18
תנועת הבארוק שלטה במרכז ובדרום אירופה מסוף המאה ה-16 ועד תחילת המאה ה-18. עם זאת, הבארוק הנובוהיספני הגיע לשיאו מספר עשורים לאחר מכן. בספרד החדשה, למשל, כמה מבנים חשובים בסגנון זה עדיין היו בבנייה לאחר אמצע המאה ה-18.
השפעה גדולה
בעולם החדש, ובמיוחד בספרד החדשה, לתנועה זו הייתה השפעה עמוקה ומתמשכת. הבארוק ניסה ליצור סינתזה של תנאים וחוויות מנוגדים.
איזון נושאים
חיפשו איזון המבוסס על המתח בין תמותה לאלמוות, חושניות וסגפנות, נעורים וזקנה.
יתר על כן, הנושאים הדתיים והסגנונות האדריכליים השולטים בה שיקפו במידה רבה את האקספרסיוניזם של התקופה ההלניסטית. השפעת הקלאסיציזם שהיווה השראה לרנסנס האיטלקי הייתה פחות נוכחת.
הוא אישרר מחדש את דוקטרינות הכנסייה הקתולית
במקביל, סגנון הבארוק והסגנון התפתחו עם הקתוליות והקונטרה-רפורמציה. הבארוק החדש אישרר והרחיב את הדוקטרינות המסורתיות של הכנסייה הקתולית.
בין הדוקטרינות הללו היו: האוכריסטיה כקורבן, תפקידה המתווך של הכהונה, מסירות לאם האלוהים, כוחותיה של מרים והקדושים לתמרן, הערך הרוחני של החיים הדתיים ואחרות.
אדריכלות
אדריכלות היא העדות המוחשית ביותר לבארוק הספרדי החדש. עד לערך שנת 1650, מבנים אזרחיים, מנזרים וכנסיות אחרות בספרד החדשה הציגו שילוב אקלקטי של סגנונות רומנסקיים, גותיים ורנסנס. לאחר מכן, היא פינתה את מקומה לגרסה אמריקאית של הבארוק.
אדריכלות הבארוק הנובוהיספאנית נטתה לפשט את מקורותיה האירופיים. מניפולציה של המרחב הייתה היבט חיוני באדריכלות הבארוק האירופית.
לעומת זאת, נובוהיספאנה הקדישה תשומת לב רבה יותר למידול פני השטח מאשר למניפולציה של מסות ונפחים. מידול זה יכול להיות מורכב ודרמטי. ואכן, עיטורים מורכבים הם סימן היכר של סגנון אדריכלי זה.
כדוגמה, ניתן להזכיר את קתדרלת מקסיקו סיטי, אחת הכנסיות הספרדיות-אמריקאיות הגדולות ביותר. היא כוללת אומנות מסיביות הבולטות מהמישור הראשי של החזית.
אלה מחוברים על ידי תמיכות אבן גדולות. מעבר להן נמצאות דלתות הספינה ושני מסדרונות צדדיים. היא כוללת גם עיטורים קטנים יותר המשפיעים מעט על משחק המסה.
באופן דומה, כנסיות הבארוק הנובוהיספנו קטנות רבות נבדלות על ידי חזיתותיהן המעוטרות. חזיתותיהן מגולפות בכבדות וייתכן ששני מגדלי פעמונים מקיפים אותן.
אלמלא זה, הם היו מעט יותר משני בלוקים מצטלבים עם כיפה. בפנים, הם מציגים מזבחים ענקיים, מורכבים ומצופים זהב.
ציור
ציור הבארוק בספרד החדשה קיבל השראה מיצירותיהם המיובאות של ציירים ספרדים ופלמים. יצירות אלו כללו יצירות מקוריות, עותקים והדפסים.
פרנסיסקו דה זורברן ופיטר פול רובנס היו המשפיעים הדומיננטיים במחצית השנייה של המאה ה-1643. סבסטיאן לופז דה ארטגה, תלמידו של זורברן, היגר מקאדיס לספרד החדשה בשנת XNUMX. תלמידיו שילבו את האמנות, הסגנון ונוסחאות הבארוק של הבארוק באמנות ההיספנית החדשה.
יתר על כן, הספרדי בלטזר דה אצ'אבה אי ריוחה תרם להכנסת אפקטים מרקמיים בולטים לציור הספרדי החדש. באופן דומה, הריאליזם והקיארוסקורו של האמנות הספרדית החדשה קיבלו את השפע והגוונים הורודים של רובנס.
מצד שני, גם עבודותיו של הצייר הרב ברטולומה אסטבן מורילו השפיעו רבות. אלו זכו להערכה רבה בזכות הקומפוזיציה, הצבע והעיצוב שלהן.
הם גם ניחנו בחן, אלגנטיות ורגישות רגשית. אמני הבארוק של ספרד החדשה חיקו זאת. עם זאת, הם לא הצליחו לשלוט בטון הרגשי של נושאים דתיים בהצלחה רבה.
בסוף המאה ה-17, תור הזהב של ציור הבארוק בספרד החדשה כמעט חלף. קריסטובל דה ויאלפנדו בלט בתקופה זו. רבים נחשבים לצייר האלגנטי והמצוין ביותר של מקסיקו. רבות מיצירותיו הן הרואיות בקנה מידה, מלאות דמיון, צבעוניות עזות ואנרגטיות.
מוסיקה
מוזיקאים ילידים נחשפו לפוליפוניה במהלך המאה הראשונה לשלטון הספרדי. הדבר הושג באמצעות חינוך והדרכה של מסדרים דתיים.
מורים לספרדית הקימו וניהלו להקות מוזיקליות שהורכבו בעיקר מכישרונות מקומיים. הילידים היו מיומנים במיוחד כנגנים.
כיום, רוב המוזיקה שהייתה זמינה מתחילת המאה ה-17 הייתה ליטורגית, בסגנון קונטרפונקטי שמרני או הומופוניה פשוטה. אך מוזיקה הולחנה גם עבור מקהלות שונות.
מאוחר יותר, ולאורך המאה ה-18, סגנונות רב-כוראליים וקונצרטים הפכו נפוצים הן במוזיקה קדושה לטינית והן בשירי חג המולד.
לאחר 1670, התפתחות המאפיינים הפורמליים והסגנוניים הלכה בקצב הדוק אחר זו של ספרד. הסגנון הספרדי הפך לדומיננטי. השירה טיפחה באופן נרחב. היא הסתגלה למסורות המקומיות וספגה אלמנטים מקומיים ועממיים.
הפניות
- פרייזר גיפורדס, ג'. (2007). מקדשי אדמה, אבן ואור: כנסיות צפון ספרד החדשה, 1530–1821. טוסון: הוצאת אוניברסיטת אריזונה.
- אנציקלופדיה של העולם החדש. (12 במאי, 2016). אמנות הבארוק. אוחזר ב-31 בינואר, 2018, מאתר newworldencyclopedia.org.
- המנט, ב.ר. (2003). לקראת היסטוריה תמציתית של מקסיקו. קיימברידג': הוצאת אוניברסיטת קיימברידג'.
- בקוול, פ. (2010). היסטוריה של אמריקה הלטינית עד 1825. מערב סאסקס: ג'ון וויילי ובניו.
- גריפית', ג'. ס. (2001). עקרונות הבארוק של ארגון באריזונה המקסיקנית-אמריקאית בת זמננו. בתוך א. ג'. מלנדז, ג'. יאנג, מור, פ. ופינס (עורכים), דרום מערב רב-תרבותי: קריאה, עמ' 141–155. טוסון: הוצאת אוניברסיטת אריזונה.
- שטיין, ל.ק. (1998). המורשת הספרדית והפורטוגזית. בתוך ג'.א. סיידי (עורך), Companion to Baroque Music, עמ' 327–336. ברקלי: הוצאת אוניברסיטת קליפורניה.