全知の語り手は、文学や映画において最も一般的なタイプの語り手の一つです。彼らは登場人物全員の出来事、思考、感情を完全に把握し、登場人物自身の理解を超えた情報にもアクセスできます。本稿では、全知の語り手の特徴、様々なタイプ、そしてこのタイプの物語の有名な例をいくつか紹介します。
全知の語り手の例: 全知の語り手の定義と特徴。
全知の語り手とは、物語に登場するすべての登場人物の出来事、思考、感情を完全に把握している人物です。このタイプの語り手は、あらゆる場所に同時に存在する観察者のような存在であり、事実を公平かつ客観的に報告することができます。
全知の語り手の主な特徴の一つは、一人の登場人物の視点に限定されることなく、様々な視点から物語を語ることができることです。彼らは登場人物自身が気づいていない情報にアクセスする力を持っており、物語に広く深い視点を与えます。
全知の語り手には、登場人物の行動に干渉せずに非個人的な出来事を報告する客観的全知者と、登場人物の考えや感情を知っているだけでなく、それらについての判断や意見も出す主観的全知者の 2 つのタイプがあります。
全知の語り手の典型的な例として、マチャド・デ・アシスの『ドン・カスムッロ』の語り手が挙げられます。この小説では、語り手は登場人物を取り巻くあらゆる秘密や陰謀を熟知しており、読者に物語の展開を特別な視点から伝えます。
つまり、全知の語り手とは、語られる物語に関するあらゆる知識を持ち、詳細かつ複雑で豊かな物語を紡ぐ存在です。登場人物の思考や感情にアクセスできる彼らの能力は、作品に独特の深みを与え、読者をより魅力的で魅了するものとなっています。
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物語に登場する語り手には、全知の語り手、一人称の語り手、三人称の語り手、二人称の語り手の4つのタイプがあります。それぞれの語り手には独自の特徴があり、物語の語り方や読者が登場人物や出来事にどう共感するかに影響を与えます。
全知の語り手は、物語の登場人物や出来事について完全な知識を有しています。登場人物全員の思考や感情を理解し、未来の出来事を予測することができます。このタイプの語り手は、物語を広く、かつ詳細に捉え、読者に出来事へのより深い理解を提供します。
全知の語り手には、観察者型全知の語り手と参加型全知の語り手の2種類があります。観察者型全知の語り手は、登場人物から離れて、公平かつ客観的に物語を語ります。参加型全知の語り手は、登場人物に感情移入し、彼らの考えや意見を共有します。
全知の語り手の例としては、ジョージ・R・R・マーティンの『ゲーム・オブ・スローンズ』の語り手が挙げられます。この作品では、語り手はすべての登場人物と出来事について完全な知識を持ち、読者に作者が創造した世界の包括的な見解を提供します。
簡単に言えば、全知の語り手とは、物語に関するあらゆる知識を持ち、読者に出来事について広く詳細な視点を提供する人物です。このような語り手は、読者が物語の筋書きや登場人物をより深く理解することを可能にし、読書体験をより豊かで魅力的なものにします。
全知の語り手の例: 登場人物の考えや感情を知っている語り手を提示する選択肢はどれですか?
全知の語り手とは、物語とその登場人物、そして彼らの思考や感情について、完全な知識を持つ人物です。全知の語り手の典型的な例としては、登場人物の心に入り込み、彼らの動機を詳細に明らかにできる人物が挙げられます。
文学において、全知の語り手は、物語の筋書きを広く深く考察するためにしばしば用いられ、読者が登場人物間の関係性や物語の展開のニュアンスをより深く理解することを可能にします。このように、全知の語り手は物語構築において不可欠な存在となります。
登場人物の思考や感情を知り尽くした全知の語り手の例としては、登場人物それぞれの行動を描写しながら、彼らの内なる意図を明らかにする語り手が挙げられます。登場人物の思考にアクセスできるこの能力により、読者は物語に深く没頭し、プロットを動かす動機をより深く理解することができます。
したがって、登場人物の考えや感情を理解している語り手を選ぶことで、作者は物語にさらなる複雑さと深みを与え、読者の体験を豊かにし、物語をより魅力的なものにするアプローチを選択しているのです。
年代記に登場する語り手のタイプ：それぞれの特徴は何ですか？
文学において、語り手は物語を構築し、読者に情報を伝える上で重要な役割を果たします。年代記には様々なタイプの語り手が登場し、それぞれに特徴があります。その一つが全知の語り手であり、出来事や登場人物の感情を完全に把握している点で際立っています。
全知の語り手は、登場人物の思考、感情、行動のすべてを把握し、さらには未来の出来事を予測することさえできます。このタイプの語り手は、読者に物語の包括的かつ広い視点を提供し、出来事へのより深い理解を可能にします。さらに、全知の語り手は、自らを中立・公平な立場に置くことも、物語に介入することも可能です。
全知の語り手には様々なサブタイプがあります。例えば、物語に介入することなく客観的に出来事を語る全知の観察者や、プロット上で起こる出来事をすべて把握しているだけでなく、登場人物として物語に参加する全知の参加者などです。こうした全知の語り手のバリエーションによって、物語の語り方に多様性が生まれます。
全知の語り手の例として、マシャド・デ・アシスの短編小説『異邦人』が挙げられます。この作品では、語り手は登場人物の心の中で起こっていることすべてを把握しており、彼らの動機や心の奥底にある思いを明らかにします。この広く詳細な視点は、物語の展開と登場人物間の複雑な関係性の理解に貢献しています。
全知の語り手：特徴、種類、例
全知の語り手とは、物語の出来事や、登場人物たちの言葉に表されていない動機や思考を完全に把握している語り手のことである。つまり、全知とは、知識に限界のない語り手の性質を指す。
全知の語り手は、全てを見通す目撃者であり、出来事に関して特別な視点を持っています。したがって、物語の登場人物の中で、人物や出来事に関する知識が目に見えるものや語られるものに限られている人物ではありません。
これらの語り手は、観察可能な現象、行動、言葉のすべてを超越した知識を持つことから、テレパシー能力を持つとも呼ばれています。彼らは登場人物の思考、感情、信念にアクセスできるのです。
全知の語り手は、登場人物について、自身も知らない事柄を知り、読者に伝えることもあります。全知の語り手は、読者に直接語りかけるため、自らの物語展開に介入するなど、押し付けがましい行動をとることもあります。さらに、登場人物の行動や過程について言及したり、道徳的な教訓を伝えたりすることもあります。
特長
全知の語り手は、登場人物全員の思考や感情を深く理解させてくれます。これは、登場人物が多く登場する長編または複雑な物語において特に有効です。
語り手は様々な登場人物の思考や感情を描くことで、出来事をより繊細に描き出します。また、読者が登場人物全員を動かす力を理解するのにも役立ちます。
一方、全知の語り手は物語の流れを簡略化することができ、登場人物の対話による説明や、回想などの他の手法に頼ることなく、必要な情報を提供することができる。
このタイプの物語は、物語に信憑性を与えます。一人称視点（一人称の語り）では、これは不可能です。
全知の語り手のもう一つの特徴は、読者と出来事の間に一定の距離を置くことです。これは、出来事の流れを決定づける一連の要因をより深く理解するのに役立ちます。
物語は登場人物の意見と合致していないため、経験や感情によって物語が区別されることはなく、むしろ非人格的で客観的な声を通して語られる。
種類
三人称全知
文学において、全知視点とは、語り手が物語の登場人物全員の思考と行動を知っている視点のことです。これは三人称全知と呼ばれます。
三人称全知の語り手は、異なる章であっても、同じシーン内でも、さまざまな登場人物の心の間を自由に行き来することができます。
このようにして、語り手が神聖な存在であるという感覚が生み出され、語り手が客観的であり真実を語っているという一定の信頼が生まれます。
オムニサイエンティッド
三人称の語り手は全知の範囲が限られており、主人公または二次的な登場人物の経験にのみ焦点を当てている場合があります。
言い換えれば、出来事は 1 人の登場人物の視点に限定され、その登場人物がすでに見たり、聞いたり、感じたり、考えたりしていないことは何も明らかにされません。
模範
レフ・トルストイの作品より アンナ·カレーニナ (1877)
ステパン・アルカディイチは、自分自身と向き合うことに誠実な人でした。彼は自分自身を欺くことができず、自分の行動を悔い改めるよう自分に言い聞かせることもできませんでした。
この時点で、彼は、34 歳のハンサムで感受性の強い男として、XNUMX 人の子どもと XNUMX 人の子どもの母親であり、自分より XNUMX 歳だけ年下の妻を愛していないという事実を後悔することはできなかった。
彼が唯一後悔していたのは、妻をもっとうまく隠せなかったことだった。しかし、彼は自分の立場の厳しさを痛感し、妻と子供たち、そして自分自身のことを深く後悔していた。
ジョージ・オーウェルの作品より 1984 (1949)
通りでは、風が看板を揺らし、イングソックという言葉が現れては消えた。イングソック。イングソックの神聖な原理。新しい言語、二重思考、過去の可変性。
ウィンストンはまるで水中のジャングルをさまよっているようだった。怪物じみた世界に迷い込み、その怪物とは彼自身だった。彼は孤独だった。過去は死に、未来は想像もできない。
誰一人として自分の味方がいないと、彼はどれほど確信していたのだろうか？そして、党の支配が永遠に続くはずがないと、私がどれほど確信していたのだろうか？
それに応えて、真実省の白いファサードに掲げられた3つのスローガンが彼に、「戦争は平和である、自由は奴隷である、無知は力である」ということを思い出させた。
デイブ・エガースの作品より サークル (2013)
二人はほんのりとオレンジ色のガラス張りのエレベーターに乗り込んだ。照明が点滅し、メイは壁に自分の名前と高校の卒業アルバムの写真が映し出されたのを見た。
ようこそ、メイ・ホランド。メイは喉の奥で、まるでため息のような音を立てた。彼は何年もこの光景を見ていなかったので、姿が見えなくなって本当に良かったと思った。
きっとアニーの仕業だろう。彼女はこの写真で再びメイを攻撃したのだ。写真の少女がメイであることは明らかだった。大きな口、薄い唇、青白い肌、そして黒い髪。(…)
ジェーン・オースティンの作品より 高慢と偏見 (1813)
「ダーシー氏があなたにこの手紙を渡したとき、エリザベスが再び申し出をするとは思っていませんでしたが、その内容についても全く予想していませんでした。
彼がどれほど不安な気持ちで自分の言葉を読み、どれほど矛盾した感情を胸に掻き立てられたかは容易に想像できる。しかし、読みながら、彼の感情は明確に表現できなかった。
ダーシーは、礼儀上、隠す必要のない説明は見つからないと固く信じていたのに、ダーシーがまだ自分の行動に言い訳を見つけているのを見て、彼は驚いた。
彼はネザーフィールドで何が起こったのかを読み始めたが、そこで彼が言うことすべてに対して強い偏見を持っていた。
参照
- バルディック、C. (2008). 『オックスフォード文学用語辞典』ニューヨーク: オックスフォード大学出版局.
- マウンダー、A. (2013). 『英国短編小説百科事典』ニューヨーク: インフォベース・ラーニング.
- Magher, M. (s/f). 著作における全知の語り手の役割とは何か？ education.seattlepi.comより引用。
- 文学的表現法（n/f）。全知。literarydevices.comより引用。
- Wiehardt, G. (2017年27月XNUMX日). 三人称視点：全知か限定か. thebalancecareers.comより引用.
- キルズナー, L.G.、マンデル, S.R. (1993). 『フィクション：読む、反応する、書く』フォートワース: ハーコート・ブレース社.