Người kể chuyện toàn tri là một trong những kiểu người kể chuyện phổ biến nhất trong văn học và điện ảnh. Họ nắm rõ mọi sự kiện, suy nghĩ và cảm xúc của tất cả các nhân vật, và có thể tiếp cận thông tin vượt ngoài tầm với của chính họ. Trong bài viết này, chúng ta sẽ thảo luận về đặc điểm của người kể chuyện toàn tri, các kiểu người kể chuyện khác nhau và trình bày một số ví dụ nổi tiếng về kiểu kể chuyện này.
Ví dụ về người kể chuyện toàn năng: định nghĩa và đặc điểm của người kể chuyện toàn năng.
Người kể chuyện toàn tri là người nắm rõ mọi sự kiện, suy nghĩ và cảm xúc của tất cả các nhân vật trong truyện. Kiểu người kể chuyện này giống như một người quan sát có mặt ở khắp mọi nơi cùng một lúc, có khả năng tường thuật sự việc một cách khách quan và vô tư.
Một trong những đặc điểm chính của người kể chuyện toàn tri là khả năng kể chuyện từ nhiều góc nhìn khác nhau, không giới hạn bản thân trong góc nhìn của chỉ một nhân vật. Họ có khả năng tiếp cận những thông tin mà chính các nhân vật không hề hay biết, điều này mang lại cho câu chuyện một góc nhìn rộng hơn và sâu sắc hơn.
Có hai loại người kể chuyện toàn trí: người toàn trí khách quan, người tường thuật các sự kiện một cách khách quan, không can thiệp vào hành động của các nhân vật, và người toàn trí chủ quan, người không chỉ biết suy nghĩ và cảm xúc của các nhân vật mà còn đưa ra phán đoán và ý kiến về họ.
Một ví dụ điển hình về người kể chuyện toàn năng là người kể chuyện trong tác phẩm "Dom Casmurro" của Machado de Assis. Trong tiểu thuyết này, người kể chuyện biết mọi bí mật và âm mưu xung quanh các nhân vật, mang đến cho người đọc góc nhìn đặc biệt về cốt truyện.
Tóm lại, người kể chuyện toàn tri là người nắm giữ toàn bộ kiến thức về câu chuyện được kể, cho phép một câu chuyện giàu chi tiết và phức tạp. Khả năng tiếp cận suy nghĩ và cảm xúc của nhân vật mang lại chiều sâu độc đáo cho tác phẩm, khiến nó trở nên hấp dẫn và lôi cuốn người đọc hơn.
Các loại người kể chuyện: tìm hiểu về bốn cách kể chuyện.
Có bốn loại người kể chuyện trong một câu chuyện: người kể chuyện toàn tri, người kể chuyện ngôi thứ nhất, người kể chuyện ngôi thứ ba và người kể chuyện ngôi thứ hai. Mỗi loại người kể chuyện này đều có những đặc điểm riêng biệt ảnh hưởng đến cách kể chuyện và cách người đọc liên hệ với các nhân vật và sự kiện.
Người kể chuyện toàn tri sở hữu kiến thức toàn diện về các nhân vật và sự kiện trong một câu chuyện. Họ có thể tiếp cận suy nghĩ và cảm xúc của tất cả các nhân vật, cũng như dự đoán các sự kiện trong tương lai. Kiểu người kể chuyện này cho phép có cái nhìn bao quát và chi tiết về câu chuyện, giúp người đọc hiểu sâu sắc hơn về các sự kiện.
Có hai loại người kể chuyện toàn tri: người kể chuyện quan sát toàn tri và người kể chuyện tham gia toàn tri. Người kể chuyện quan sát toàn tri là người đứng tách biệt khỏi các nhân vật, kể chuyện một cách khách quan và vô tư. Người kể chuyện tham gia toàn tri là người đồng cảm về mặt cảm xúc với các nhân vật, chia sẻ suy nghĩ và quan điểm của họ.
Một ví dụ về người kể chuyện toàn năng là người kể chuyện trong tác phẩm "A Game of Thrones" của George R.R. Martin. Trong tác phẩm này, người kể chuyện sở hữu kiến thức đầy đủ về tất cả các nhân vật và sự kiện, cung cấp cho người đọc cái nhìn toàn diện về thế giới mà tác giả tạo ra.
Tóm lại, người kể chuyện toàn tri là người nắm giữ toàn bộ kiến thức về câu chuyện, mang đến cho người đọc góc nhìn rộng và chi tiết về các sự kiện. Kiểu người kể chuyện này cho phép hiểu sâu hơn về cốt truyện và các nhân vật, khiến trải nghiệm đọc trở nên phong phú và hấp dẫn hơn.
Ví dụ về người kể chuyện toàn năng: Lựa chọn nào giới thiệu một người kể chuyện biết rõ suy nghĩ và cảm xúc của các nhân vật?
Người kể chuyện toàn tri là người nắm rõ toàn bộ câu chuyện và các nhân vật, bao gồm cả suy nghĩ và cảm xúc của họ. Một ví dụ điển hình về người kể chuyện toàn tri là người có thể tiếp cận tâm trí của các nhân vật và bộc lộ chi tiết động cơ của họ.
Trong văn học, người kể chuyện toàn tri thường được sử dụng để cung cấp một cái nhìn bao quát và sâu sắc về cốt truyện, cho phép người đọc hiểu rõ hơn những sắc thái trong mối quan hệ giữa các nhân vật và diễn biến của câu chuyện. Do đó, người kể chuyện toàn tri trở thành một nhân vật thiết yếu trong việc xây dựng cốt truyện.
Một ví dụ về người kể chuyện toàn tri, người hiểu rõ suy nghĩ và cảm xúc của nhân vật là người miêu tả hành động của từng nhân vật đồng thời bộc lộ những ý định sâu kín nhất của họ. Khả năng tiếp cận suy nghĩ của nhân vật này cho phép người đọc đắm chìm hơn vào câu chuyện và hiểu sâu hơn về động lực thúc đẩy cốt truyện.
Do đó, bằng cách chọn người kể chuyện hiểu được suy nghĩ và cảm xúc của nhân vật, tác giả đang lựa chọn một cách tiếp cận mang lại sự phức tạp và chiều sâu hơn cho câu chuyện, làm phong phú thêm trải nghiệm của người đọc và khiến câu chuyện hấp dẫn hơn.
Các loại người kể chuyện có trong biên niên sử: đặc điểm của từng loại là gì?
Trong văn học, người kể chuyện đóng vai trò nền tảng trong việc xây dựng cốt truyện và truyền tải thông tin đến người đọc. Có nhiều loại người kể chuyện khác nhau trong biên niên sử, mỗi loại có những đặc điểm riêng. Một trong những loại này là người kể chuyện toàn tri, nổi bật nhờ sự hiểu biết sâu sắc về các sự kiện và cảm xúc của nhân vật.
Người kể chuyện toàn tri có thể nắm bắt mọi suy nghĩ, cảm xúc và hành động của nhân vật, thậm chí có thể dự đoán các sự kiện trong tương lai. Kiểu người kể chuyện này cung cấp cho người đọc một cái nhìn bao quát và toàn diện về câu chuyện, cho phép hiểu sâu hơn về các sự kiện. Hơn nữa, người kể chuyện toàn tri có thể tự định vị mình là người trung lập và khách quan, hoặc can thiệp vào câu chuyện theo ý muốn.
Có nhiều loại người kể chuyện toàn tri khác nhau, chẳng hạn như người quan sát toàn tri, người kể chuyện một cách khách quan, không can thiệp vào câu chuyện, và người tham gia toàn tri, người không chỉ biết mọi thứ diễn ra trong cốt truyện mà còn tham gia vào đó với tư cách là một nhân vật. Những biến thể này của người kể chuyện toàn tri cho phép câu chuyện được kể một cách đa dạng hơn.
Một ví dụ về người kể chuyện toàn tri có thể được tìm thấy trong truyện ngắn "The Alienist" của Machado de Assis. Trong tác phẩm này, người kể chuyện biết rõ mọi điều diễn ra trong tâm trí các nhân vật, hé lộ động cơ và những suy nghĩ sâu kín nhất của họ. Góc nhìn rộng mở và chi tiết này góp phần vào sự phát triển của cốt truyện và giúp hiểu rõ hơn sự phức tạp trong mối quan hệ giữa các nhân vật.
Người kể chuyện toàn tri: Đặc điểm, loại và ví dụ
Người kể chuyện toàn tri là người có kiến thức đầy đủ về các sự kiện trong câu chuyện cũng như những động cơ và suy nghĩ chưa được bộc lộ của các nhân vật khác nhau. Như vậy, toàn tri là phẩm chất của một người kể chuyện mà kiến thức của họ không có giới hạn.
Người kể chuyện toàn tri là một nhân chứng nhìn thấy mọi thứ và có góc nhìn đặc biệt về hành động. Do đó, ông không phải là một trong những nhân vật trong truyện có kiến thức về con người và sự kiện chỉ giới hạn trong những gì được nhìn thấy hoặc nghe thấy.
Những người kể chuyện này đôi khi được gọi là người có khả năng ngoại cảm, vì kiến thức của họ thường vượt ra ngoài mọi hiện tượng, hành động và lời nói có thể quan sát được. Họ có thể tiếp cận suy nghĩ, cảm xúc và niềm tin của các nhân vật.
Một người kể chuyện toàn tri thậm chí có thể biết và kể cho người đọc những điều về nhân vật mà chính họ cũng không biết. Người kể chuyện toàn tri có thể can thiệp vào câu chuyện của chính mình để trực tiếp hướng đến người đọc. Ngoài ra, họ có thể bình luận về hành động, quá trình, hoặc thậm chí truyền đạt những bài học đạo đức.
Caracteristicas
Người kể chuyện toàn tri sẽ thấu hiểu suy nghĩ và cảm xúc của tất cả các nhân vật. Điều này đặc biệt hữu ích trong một câu chuyện dài hoặc phức tạp với nhiều nhân vật.
Bằng cách thể hiện suy nghĩ và cảm xúc của nhiều nhân vật khác nhau, người kể chuyện mang đến một góc nhìn sắc thái hơn về các sự kiện. Điều này cũng giúp người đọc hiểu được những động lực thúc đẩy tất cả các nhân vật.
Mặt khác, người kể chuyện toàn tri có thể đơn giản hóa mạch truyện, cung cấp thông tin cần thiết mà không cần phải viện đến lời giải thích của nhân vật trong đối thoại hoặc sử dụng các chiến lược khác, chẳng hạn như hồi tưởng.
Kiểu kể chuyện này giúp câu chuyện trở nên đáng tin cậy hơn. Điều này không thể thực hiện được khi câu chuyện được kể từ góc nhìn của một nhân vật (lời kể ngôi thứ nhất).
Một đặc điểm khác của người kể chuyện toàn tri là tạo ra một khoảng cách nhất định giữa người đọc và các sự kiện. Điều này giúp người đọc hiểu rõ hơn về chuỗi các yếu tố quyết định diễn biến của sự kiện.
Vì cốt truyện không liên quan đến quan điểm của nhân vật, nên câu chuyện không được phân biệt bằng trải nghiệm hay cảm xúc. Thay vào đó, câu chuyện được kể bằng một giọng văn khách quan, phi cá nhân.
Loại
Ngôi thứ ba toàn tri
Trong văn học, ngôi thứ ba toàn tri là ngôi thứ mà người kể chuyện biết rõ suy nghĩ và hành động của từng nhân vật trong câu chuyện. Đây được gọi là ngôi thứ ba toàn tri.
Người kể chuyện ngôi thứ ba toàn tri có thể tự do chuyển đổi giữa tâm trí của nhiều nhân vật khác nhau, dù là trong các chương khác nhau hay thậm chí trong cùng một cảnh.
Theo cách này, người kể chuyện có cảm giác như mình là một đấng thần thánh và tạo ra sự tin tưởng nhất định rằng người kể chuyện là khách quan và nói sự thật.
Công ty TNHH Omniscient
Người kể chuyện ngôi thứ ba có thể có sự hiểu biết hạn chế, chỉ tập trung vào những gì nhân vật chính hoặc nhân vật phụ trải nghiệm.
Nói cách khác, các sự kiện bị giới hạn theo góc nhìn của một nhân vật và không có điều gì được tiết lộ mà nhân vật đó chưa nhìn thấy, nghe thấy, cảm nhận hoặc suy nghĩ.
Các ví dụ
Từ tác phẩm của Leo Tolstoy, Anna Karenina (1877)
"Stepan Arkadych là một người chân thành trong cách đối xử với chính mình. Ông không thể tự lừa dối mình và tự thuyết phục mình ăn năn về hành vi của mình.
Đến lúc này, anh không thể hối hận vì mình, một người đàn ông đẹp trai và dễ bị tổn thương ở tuổi 34, lại không yêu vợ mình, mẹ của năm đứa con còn sống và hai đứa con đã chết, và chỉ kém anh một tuổi.
Điều duy nhất ông hối tiếc là đã không che giấu vợ mình thành công hơn. Nhưng ông cảm nhận được hết những khó khăn trong hoàn cảnh của mình và thương hại vợ, các con và cả bản thân mình.
Từ tác phẩm của George Orwell, 1984 (1949)
"Trên phố, gió lay động tấm biển nơi chữ Ingsoc hiện lên rồi biến mất. Ingsoc. Những nguyên tắc thiêng liêng của Ingsoc. Ngôn ngữ mới, tư duy kép, sự biến đổi của quá khứ.
Winston dường như đang lang thang giữa những khu rừng rậm dưới nước, lạc lối trong một thế giới quái dị mà quái vật chính là anh. Anh đơn độc. Quá khứ đã chết, tương lai thì không thể tưởng tượng nổi.
Làm sao ông ta có thể chắc chắn rằng không có một ai đứng về phía mình? Và làm sao tôi biết được rằng sự cai trị của Đảng sẽ không tồn tại mãi mãi?
Để đáp lại, ba khẩu hiệu trên mặt tiền màu trắng của Bộ Sự thật nhắc nhở ông rằng: CHIẾN TRANH LÀ HÒA BÌNH, TỰ DO LÀ NÔ LỆ, VÔ MINH LÀ SỨC MẠNH.
Từ tác phẩm của Dave Eggers, The Circle (2013)
Họ bước vào một thang máy kính màu cam nhạt. Ánh đèn nhấp nháy, và Mae thấy tên mình hiện lên trên tường, cùng với ảnh kỷ yếu thời trung học của cô.
Chào mừng, Mae Holland. Mae phát ra một tiếng động trong cổ họng, gần giống như tiếng thở dài. Anh đã không nhìn thấy hình ảnh này trong nhiều năm và rất mừng vì đã khuất khỏi tầm mắt.
Chắc hẳn là do Annie, lại tấn công cô ấy bằng hình ảnh này. Rõ ràng cô gái trong ảnh chính là Mae—miệng rộng, môi mỏng, da trắng bệch, tóc đen (…)
Từ tác phẩm của Jane Austen, Kiêu hãnh và định kiến (1813)
“Khi ngài Darcy đưa cho ngài lá thư này, ngài ấy không ngờ Elizabeth sẽ tiếp tục cầu hôn ngài ở đó, nhưng ngài ấy chắc chắn không ngờ tới nội dung của nó.
Thật dễ dàng để đoán được ông ấy đã đọc những lời mình nói với vẻ lo lắng đến mức nào và những cảm xúc trái ngược nhau dâng trào trong lòng ông. Cảm xúc của ông không thể được định nghĩa rõ ràng khi đọc.
Anh ngạc nhiên khi thấy Darcy vẫn tìm ra lý do để bào chữa cho hành vi của mình, trong khi cô hoàn toàn tin chắc rằng anh không thể tìm ra lời giải thích nào mà không phải che giấu vì phép lịch sự.
Ông bắt đầu đọc những gì đã xảy ra ở Netherfield, và ông có thành kiến mạnh mẽ với mọi điều ông có thể nói.
Người giới thiệu
- Baldick, C. (2008). Từ điển thuật ngữ văn học Oxford. New York: Nhà xuất bản Đại học Oxford.
- Maunder, A. (2013). Bách khoa toàn thư về truyện ngắn Anh. New York: Infobase Learning.
- Magher, M. (s/f). Vai trò của người kể chuyện toàn tri trong một tác phẩm viết là gì? Trích từ education.seattlepi.com.
- Biện pháp tu từ (không có). Toàn năng. Lấy từ literarydevices.com.
- Wiehardt, G. (2017 tháng 27 năm XNUMX). Góc nhìn ngôi thứ ba: Toàn tri hay hữu hạn. Truy cập từ thebalancecareers.com.
- Kirszner, L.G. và Mandell, S.R. (1993). Tiểu thuyết: Đọc, Phản ứng, Viết. Fort Worth: Harcourt Brace.