Poemas de Dadaísmo de Grandes Autores (Breve)

O dadaísmo era um movimento artístico que procurava demolir os fundamentos das idéias sobre arte que existiam no início do século XX. Ele nasceu na cidade de Zurique, na Suíça, em 1916.

Naquela época, a Primeira Guerra Mundial estava se desenvolvendo e a cidade recebeu muitos exilados que fugiam do conflito em seus países de origem. Nessa cidade, grande parte da intelligentsia européia da época se reuniu, permitindo que o movimento ganhasse seguidores talentosos rapidamente.

Poemas de Dadaísmo de Grandes Autores (Breve) 1

Foi formado em torno do Cabaret Voltaire, onde os espetáculos habituais das grandes capitais eram parodiados e um espaço aberto para reuniões sociais e experimentação.

Esse espaço foi o germe certo para várias revistas e propostas artísticas para expressar as idéias revolucionárias que o movimento estava buscando.

O dadaísmo foi uma resposta à sociedade burguesa, à brutalidade da guerra e, acima de tudo, à arte que isso gerou. A destruição de todos os códigos e sistemas artísticos do momento foi então proposta.

Para atingir seus objetivos, eles se declararam contrários a toda lógica. Eles preferiram o espontâneo, o aleatório e o contraditório. Eles preferiam o caos ao invés de ordem, sátira e ironia. Por isso, o humor teve um papel fundamental no desenvolvimento de suas propostas.

Entre as técnicas utilizadas, estavam a colagem, o objeto encontrado, a escrita automática e os poemas sonoros. Não era incomum ir a uma reunião de dadaístas e encontrar um grupo de pessoas recitando poesia ao mesmo tempo, confuso com o som de palavras sobrepostas e perdendo todo o significado real.

O objetivo final era impactar o público como uma maneira de recuperar o espanto e a naturalidade das crianças. Vamos dar uma olhada em alguns poemas dadaístas e nos homens que os escreveram.

Grandes poemas dadaístas organizados por autores

-Tristan Tzara

Embora ele não estivesse entre os primeiros membros do dadaísmo, Tristan Tzara foi sem dúvida sua figura mais proeminente e principal promotora. Desde sua chegada ao movimento, o escritor de origem romena recebeu a tarefa de espalhar suas idéias através de cartas e publicações.

No entanto, sua principal contribuição para a poesia dadaísta é os sete manifestos dadaístas, onde ele elabora, com o proverbial desenfreado que caracteriza os dadaístas, algumas propostas sobre o que devem ser arte e poesia.

Tzara ironicamente aceita a intenção e escreve uma fórmula ou manual para fazer um poema:

Para fazer um poema dadaísta

Pegue um jornal.

Pegue uma tesoura.

Escolha no jornal um artigo do tamanho que conta para dar seu poema.

Recorte o artigo.

Recorte cuidadosamente cada uma das palavras que compõem o artigo e coloque-as em um saco.

Agite delicadamente.

Agora retire cada corte, um após o outro.

Copie conscientemente

na ordem em que deixaram a sacola.

O poema será parecido com você.

E você é um escritor infinitamente original, com uma sensibilidade fascinante, embora incompreendido pelo vulgar.

No entanto, não é apenas a receita, mas literalmente nos deixa um exemplo desconcertante do resultado de seu método:

Quando os cães voam pelo ar em um diamante como as idéias e o apêndice da meninge marca a hora de acordar o programa

ontem são prêmios concordando imediatamente fotos

apreciar o tempo dos sonhos dos olhos

pomposamente que recitar o evangelho de gênero escurece

agrupar a apoteose imagine que ele diz poder fatalidade das cores

cabides de abas esculpidas realidade um visualizador de charme tudo para o esforço do não é mais 10 para 12

durante a descida da caravana, quedas de pressão

enlouquecer um após o outro cadeiras em uma monstruosa esmagando o palco

comemorar, mas seus 160 adeptos em sintonia nas posições em meu nascimento

bananas de chão generosas mantidas limpas

júbilo processar reunido quase

de uma hora tanto que ele o invocou de visões

dos canta este ri

situação desaparece descrever que 25 dança salvo

escondeu tudo de não é era

ascensão magnífica tem a melhor faixa de luz cuja cena sumptuosa eu music-hall

reaparecer seguindo instantaneamente mexa ao vivo

negócios que não emprestam uma maneira de palavras vêm essas pessoas

Anoitecer

Os peixeiros voltam com as estrelas da água,

distribuir comida para os pobres,

eles enfileiram rosários para cegos,

os imperadores deixam os parques

neste momento que se assemelha

para gravuras de velhice

e os servos banham os cães de caça,

luz coloca luvas

abra, então, janela,

e sair, noite, da sala como o osso de pêssego.

Deus penteia a lã dos amantes submissos,

pinte os pássaros com tinta,

Mude a guarda na lua.

-Vamos caçar besouros

Para armazená-los em uma caixa.

-Vamos ao rio fazer copos de barro.

-Vamos até a fonte para te beijar.

-Vamos ao parque comum

até o galo cantar

escandalizar a cidade,

ou para o estábulo para ir para a cama

para que a grama seca te pique

e ouvir as vacas ruminar

quem sentirá falta dos bezerros mais tarde.

Vamos vamos VAMOS.

– Wieland Herzfelde

Um dos grandes mistérios do dadaísmo é a origem do nome. Existem muitas versões encontradas. Alguns dizem que foi escolhido por brincar com um dicionário aleatório. Outros que imitavam o idioma russo.

Há quem defenda que se refere a um cavalo de brinquedo de madeira. O fato é que, para os dadaístas, isso não era de grande importância. Tristan Tzara em um de seus manifestos diz claramente: Dadá não significa nada .

Essa falta de significado reflete a busca por uma linguagem pura que não seja prisioneira de significado. Enquanto ele fala sobre uma criança. É por isso que eles experimentam inventando palavras, brincando com sonoridade e acaso.

No texto a seguir de Wieland Herzfelde, editor alemão, livreiro e galerista, esse novo idioma é um excelente exemplo da pesquisa:

Canto Funebrulicular

Eu queria quantia eu queria

Lá senta minha tia

Desde que Efraim engoliu o cofrinho

Passeie – ayayay –

Lá e não paga impostos.

Wirt encharcado em suor massagens ela cuzinho

Com aplicação!

Safte vita rati gira sqa momofantieja,

O que você está chorando, tia velha?

Oelisante está morto! Oelisante está morto!

Céus, minha crucificação, sacramentos, chockmiseriaextrema!

Ele ainda me devia quinze e cinquenta centavos.

– Hugo Ball

A criação do Cabaret Voltaire foi fundamental para o estabelecimento do dadaísmo. É criado não apenas para encontros intelectuais, mas também para debates políticos. Hugo Ball, um de seus fundadores, é quem escreve o Manifesto inaugural da primeira noite de dada .

Além disso, ele escreve o primeiro poema fonético do Dada: “Karawane”. No poema, qualquer intenção de significado é abandonada, procurando uma linguagem primitiva, livre de qualquer viés intelectual.

A palavra adota características que a aproximam da música e das artes plásticas. Procure um som original e, ao mesmo tempo, brinque com os tipos de letra e as técnicas de impressão da época.

Poemas de Dadaísmo de Grandes Autores (Breve) 2

O sol (Hugo Ball)

Entre minhas pálpebras avança um carrinho de criança.

Entre minhas pálpebras está um homem com um poodle.

Um grupo de árvores se torna um maço de cobras e assobios no céu.

Uma pedra mantém uma conversa. Árvores em fogo verde. Ilhas flutuantes.

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Tremor e tilintar de conchas e peixes cabeça como no fundo do mar.

Minhas pernas se estendem ao horizonte. Eu quebrei uma bóia

Longe Minhas botas se projetam acima do horizonte como torres

De uma cidade afundando. Eu sou o gigante Golias. Digiero de queijo de cabra.

Eu sou um bezerro gigantesco. Sinto o cheiro dos ouriços de grama verde.

A grama tende a sabres, pontes verdes e arco-íris sobre a minha barriga.

Minhas orelhas são gigantescas conchas rosa, bem abertas. Meu corpo incha

Com os barulhos que foram presos por dentro.

Eu escuto os balidos

Do imenso Pão. Ouço a música vermelhão do sol. Ele fica acordado

À esquerda. Vermelhão caem suas lágrimas na noite do mundo.

Quando desce, esmaga a cidade e as torres da igreja

E todos os jardins cheios de açafrão e jacintos, e haverá um som semelhante

ao absurdo que aciona as trombetas das crianças.

Mas há uma janela roxa no ar, broto amarelo

e garrafa verde. Wobbles, que um punho laranja prende a fios longos,

e um canto dos pescoços dos pássaros brincando pelos galhos.

Um andaime muito tenro de bandeiras de crianças.

Amanhã o sol será carregado em um veículo de rodas enormes

E levou à galeria de arte Caspari. A cabeça de um touro preto

Com o pescoço volumoso, nariz achatado e passagem larga, serão necessários cinquenta

Jumentos brancos e brilhantes, que puxam o carro na construção das pirâmides.

Muitos países com cores de sangue se amontoam.

Nanas e enfermeiras,

Doente em elevadores, um guindaste com palafitas, dois dançarinos de San Vito.

Um homem com uma gravata borboleta de seda e um guarda de cheiros vermelhos.

Não consigo me segurar: estou cheio de felicidade. Molduras de janela

Busto Uma babá está pendurada em uma janela até o umbigo.

Não consigo evitar: as cúpulas explodem com órgãos vazando. Quer

Crie um novo sol. Eu quero colidir um com o outro

que cimbales e alcançar a mão da minha senhora. Vamos desaparecer

em um cais violeta nos telhados da nossa cidade solamarilla

qual papel de seda penetra na nevasca.

– Emmy Hennings

O outro fundador do Cabaret Voltaire, Emmy Hennings, representa um dos poucos nomes femininos resgatados na história do dadaísmo.

Companheiro da vida e obra de Hugo Ball, Hennings foi decisivo no desenvolvimento dos espetáculos e obras representados no Cabaret. Destacou-se como cantor, dançarino, atriz e poeta.

Depois do cabaré

Vou para casa logo de manhã.

O relógio mostra cinco horas, já é dia,

mas a luz ainda está acesa no hotel.

O cabaré finalmente fechou.

Em um canto, as crianças se aconchegam,

os trabalhadores vão ao mercado

Ele vai à igreja em silêncio e como um homem velho.

Os sinos tocam da torre,

e uma prostituta com cachos selvagens

ainda vagando, trêmulo e gelado.

Ame-me puramente por todos os meus pecados.

Olha, estive acordado mais de uma noite.

Terceiro poema em “Die letzte Freude”

E à noite, no escuro, imagens caem das paredes e alguém ri tão fresco e amplo, atrás de mim, com mãos compridas. E uma mulher de cabelos verdes que parece triste para mim e diz que já foi mãe, infelizmente não consigo conceber. ‹Pressiono espinhos no meu coração e mantenho a calma em silêncio e me arrependo de querer todas as dores porque quero.›

– Georges Ribemont-Dessaignes

Talvez uma das características fundamentais que marcou o movimento dadaísta tenha sido a eliminação das fronteiras entre diferentes disciplinas.

As páginas da revista DADA serviram para que os artistas plásticos e poetas pudessem experimentar em outros formatos que não dominavam.

George Ribemont-Desaignes é um exemplo claro disso. Poeta, dramaturgo e pintor, o dadaísmo permitiu-lhe explorar várias formas de expressão.

Oh! –

Ele colocou o chapéu no chão e o encheu de terra

E ele plantou uma lágrima lá com o dedo.

Um grande gerânio surgiu, tão bom.

Dentro da folhagem, um número indefinido de abóboras amadurecia

Ele abriu uma boca cheia de dentes com coroas de ouro e disse:

Eu grego!

Ele sacudiu os ramos de salgueiro da Babilônia que esfriaram o ar

E sua esposa grávida, através da pele de sua barriga,

Ele mostrou à criança uma lua crescente nascida morta

Ele colocou na cabeça o chapéu importado da Alemanha.

A mulher abortou de Mozart,

Ao passar em um carro blindado

Um harpista,

E no meio do céu, pombos,

Pombos mexicanos, comiam cantharids.

Trombone de varinha

Eu tenho na minha cabeça um moedor que gira com o vento

E a água levanta minha boca

E nos olhos

Para desejos e êxtase

Eu tenho um cone cheio de absinto nos meus ouvidos

E no nariz um papagaio verde que bate suas asas

E gritar com as armas

Quando as sementes de girassol caem do céu

A ausência de aço no coração

No fundo das velhas realidades desossadas e corrompidas

É parcial para marés lunáticas

E no cinema eu sou capitão e alsaciano

Eu tenho uma pequena máquina agrícola na minha barriga

Cortar e amarrar fios elétricos

Os cocos que o macaco melancólico joga

Eles caem como cuspir na água

Onde eles florescem na forma de petúnias

Tenho uma ocarina no estômago e um fígado virgem

Eu alimento meu poeta com os pés de um pianista

Cujos dentes são estranhos e uniformes

E nas tardes dos tristes domingos

Para as rolas apaixonadas que riem como o inferno

Eu jogo sonhos morganáticos.

– Francis Picabia

O dadaísmo teve um forte impacto nas artes plásticas, representando uma alternativa às tendências da época, como o cubismo e a arte abstrata. Representou um terreno ideal para criar obras independentes e originais.

Entre os artistas relacionados ao movimento, podemos citar Marcel Duchamp, Hans Arp e Francis Picabia. Este último aproveitará as diferentes publicações dadaístas para ilustrar suas capas e publicar seus poemas.

Spinner

É necessário aproveitar o tempo pelos cabelos

Combine as hélices subconscientes

No espaço do sigilo.

É necessário acariciar o provável

E acredite na impossibilidade

Dos caminhos que se cruzam.

Devemos aprender a pesar

Dez gramas de branco, cinco gramas de preto,

Em espera escarlate.

É necessário saber cair por baixo

Para favorecer o zênite

Dos dias privilegiados.

É preciso amar as quatro bocas

Flutuando em torno da dúvida sedosa

Dos príncipes mortos.

Lábios longos

Sobre a boca do haxixe

no pescoço da cama

abaixado para a casa de botão

efeito sussurrado duplo

Eu vi

sopa de cebola

rachado como um gongo

Ótima venda.

– Raoul Hausmann

A relação entre a poesia dadaísta e as artes plásticas rapidamente se tornou um pouco mais estreita. E as páginas das revistas estavam limitadas às novas propostas. Tivemos que criar novos formatos.

O poster do poema de Raoul Hausmann é um exemplo disso. É o mesmo por busca de significado e o mesmo jogo tipográfico. Mas não suportado em uma publicação, mas em um pôster maior.

– Kurt Schwitters

Entre esses artistas multidisciplinares, destaca-se o nome de Kurt Schwitters. Figura fundamental no desenvolvimento de técnicas de colagem, ele criou uma forma específica chamada merz .

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Seu poema “A Ana Flor” representa uma tentativa de mover essas técnicas para o campo da poesia. Existem muitos pontos de vista, peças de outros poemas e a perda de sentido estrito no texto através da fragmentação e paródia dos textos de amor.

Poemas de Dadaísmo de Grandes Autores (Breve) 1

Para Ana Flor

Oh, você, amado dos meus 27 sentidos, eu te amo!

Você, de você, para você, eu para você, você para mim – – – nós?

A propósito, este não é o lugar.

Quem é você, incontável vadia, não é?

As pessoas dizem que você seria.

Deixe-os falar, eles não sabem como é realizada a torre do sino.

Você usa o chapéu nos pés e anda nas mãos,

Nas mãos você anda.

Olá, Seus vestidos vermelhos, serrados em dobras brancas,

Vermelho eu te amo Ana Flor, vermelho eu te amo.

Você, de você, para você, eu para você, você para mim – – – nós?

Seu lugar é, aliás, na churrasqueira fria.

Ana Flor, vermelha Ana Flor, o que as pessoas dizem?

CONCURSO:

1.) Ana Flor tem um pássaro.

2.) Ana Flor é vermelha.

3.) Qual a cor do pássaro.

Vermelho é a cor do seu cabelo amarelo,

Vermelho é a cor do seu pássaro verde.

Você, garota simples em roupas de diário,

Você, querido animal verde, eu te amo!

Você, de você, para você, eu para você, você para mim – – – nós?

Seu lugar, aliás, é – – – no braseiro.

Ana Flor, Ana, A – – – N – – –A!

Coloque seu nome gota a gota.

Seu nome pinga como sebo macio.

Você sabe Ana, você sabe agora,

O que você também pode ler por trás?

E você, você, o mais maravilhoso de todos,

Você está atrasado como antes:

A – – – N – – –A

Sebo escorre CARICIAS pelas minhas costas.

Ana Flor,

Você, pingando animal,

Eu te amo!

Schwitters, inspirado no poster do poema de Hausmann, criou a poesia sonora “Ursonate”. A peça assume o formato de uma sonata e reproduz sons guturais, vocais e consoantes.

Para sua execução, o poeta e artista escreveu várias páginas detalhando como deveria ser a interpretação. No final dos anos 80, uma gravação do próprio autor foi encontrada por acaso, interpretando a peça. Você pode ouvir abaixo:

– Man Ray e Christian Morgnstern

Depois que a guerra terminou, o dadaísmo se expandiu para diferentes partes da Europa e da América. Em Nova York, Duchamp, Arp e Man Ray seriam seus embaixadores.

Nesse contexto, a busca pelo idioma original também abandonou completamente a palavra. Não havia mais uma sucessão de cartas para aludir e parodiá-la. O poema óptico de Man Ray apenas sugere sua forma através de uma série de linhas ou pregos.

Poemas de Dadaísmo de Grandes Autores (Breve) 4

O poema “Canção noturna do peixe”, de Christian Morgnstern, nem precisa de referência a uma forma clássica do poema, mas se refere ao mesmo peixe mencionado no título.

Canção noturna do peixe

Poemas de Dadaísmo de Grandes Autores (Breve) 5

A neve caiu

uma grande página em branco permanece aberta,

árvores negras brotam do branco,

palavras escritas em preto e branco:

linguagem morta

Homens e mulheres vestidos andam

palavras formando-se em preto sobre branco:

Uma língua viva

– Walter Serner

A atitude drástica e destrutiva dos dadaístas não pôde ser sustentada por muito tempo. O espanto e o escândalo deixaram de funcionar.

Com a mesma veemência que surgiu, disparou. Walter Serner, com grande ironia, observou no poema a seguir a exaustão do movimento.

Você tem que ler Shakespeare

Você tem que ler Shakespeare

Ele era um verdadeiro idiota

Mas leia Francis Picabia

Leia Ribemont-Dessaignes

Leia Tristan Tzara

E você não vai ler mais.

Diga sim

Diga “sim!”

E diga “Não!”

E agora diga “Por que não?”

Obrigada

Me sinto melhor

– Philippe Soupault

O dadaísmo lançou as bases para as novas propostas estéticas que surgiram no período pós-guerra. O surrealismo tornou-se o movimento mais influente da época.

Seus fundadores, André Breton e Louis Aragon, foram seduzidos pelo dadaísmo e colaboraram em suas publicações. As técnicas surreais que eles desenvolveram derivaram de dados.

Eles compartilharam o desdém pela arte clássica, o abandono da busca por significado, a necessidade de inovar e a postura política. O francês Philippe Soupault foi o promotor de ambos os movimentos.

Para a noite

É tarde

na sombra e no vento

um grito surge com a noite

Eu não espero por ninguém

a ninguém

nem mesmo para uma memória

O tempo passou

mas aquele grito que carrega o vento

e avançar

vem de um lugar que está além

acima do sono

Eu não espero por ninguém

mas aqui é a noite

coroado pelo fogo

dos olhos de todos os mortos

silencioso

E tudo o que deveria desaparecer

tudo perdido

nós temos que encontrá-lo novamente

acima do sono

Para a noite

Servidões

Ontem à noite

mas os anúncios luminosos cantam

as árvores se estendem

a estátua de cera do barbeiro sorri para mim

Proibir cuspir

Proibido fumar

raios de sol em suas mãos, você me disse

existem quatorze

Eu invento ruas desconhecidas

novos continentes florescem

os jornais vão sair amanhã

Cuidado com a tinta

Vou dar uma volta nua com a bengala na mão.

– Richard Hüelsenbeck

Uma controvérsia entre André Breton e Tristan Tzara em 1922 marca o fim do movimento dadaísta. Foi um movimento que influenciaria todas as tendências vanguardistas subsequentes.

Sua importância é fundamental e seu legado alcança até a arte pop, o acontecido e a arte conceitual. No entanto, Richard Hüelsenbeck, dadaísta desde o início, até a época de sua morte em 1970, insistiu que Dadá ainda existe .

Plain

Bexiga de porco timbale cinnabar cru cru cru

Theosophia pneumatica

A grande arte espiritual = poème bruitiste interpretada

pela primeira vez por Richard Hüelsenbeck DaDa

oo birribán birribán o boi circula sem parar ou

trabalhos de perfuração para peças de mina de argamassa leve 7,6 cm. Chauceur

porcentagem de refrigerante calc. 98/100%

amostra cão damo birridamo holla di funga qualla di manga damai da

dai umbala damo

brrs pffi commencer Kpppi aberto

Tenho fé em casa perguntou

trabalhar

Eu trabalho

brä brä brä brä brä brä brä brä

Sokobauno Sokobauno.

-Andre Breton

Haverá

De onde vem essa fonte de murmúrio

Embora a chave não ficasse na porta

Como mover essas imensas pedras negras

Naquele dia eu vou tremer por perder uma trilha

Em um dos intrincados bairros de Lyon

Um hálito de menta aconteceu quando eu estava indo me encontrar

Vinte anos

Antes de mim o caminho chique com uma mulher sombria

feliz

Quanto ao resto, os costumes estão mudando bastante

A grande proibição será levantada

Uma libélula corre para me ouvir em 1950

Nesta encruzilhada

A coisa mais linda que eu já conheci é vertigem

E todo 25 de maio ao pôr do sol, o velho Delescluze

Com sua máscara de augusta, ele desce ao Chateau-d’Eau

Parece que alguém está baralhando cartas espelhadas

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Na sombra

Guerra

Eu olho para a Besta enquanto lambe

Para ficar melhor confuso com tudo ao seu redor

Seus olhos inchados

De repente, eles são a lagoa onde roupas sujas vêm de detritos

A lagoa que sempre para o homem

Com sua pequena praça Opera na barriga

Bem, a fosforescência é a chave para os olhos da Besta

Isso lambe

E a lingua dele

Asestada você nunca sabe para onde ir antes

É uma encruzilhada de fogueira

Debaixo deles, ele contempla seu palácio feito de lâmpadas colocadas em sacos

E sob o cofre azul do rei eu contemplo

Arcos desdobrados em perspectiva, um dobrado no outro

Enquanto executa a respiração com generalização até que o

Infinito daquele miserável com o torso nu

Que aparecem na praça pública, engolindo tochas

Óleo em sua chuva azeda de moedas

As pústulas da besta brilham com essas hecatombas de

Jovens com quem o Número foi feito

Os flancos protegidos das escalas reverberantes que são os exércitos

Inclinado, cada um dos quais gira perfeitamente em sua dobradiça

Embora eles dependam um do outro não menos que galos

Que eles se insultam na aurora de stercolero a estercolero

Destaca o defeito de consciência, mas mesmo assim

Alguns sustentam teimosamente que vai amanhecer

A porta, quero dizer, a Besta lambe debaixo da asa

E convulsionando com o riso, os bandidos são vistos no fundo de uma taberna

A miragem com que a bondade foi feita é resolvida

Em um depósito de mercúrio

Ele poderia muito bem lamber a si mesmo de uma só vez

Eu pensei que a Besta estava virando-se para mim. Eu vi a terra relâmpago novamente

Quão branca está em suas membranas na limpeza de suas florestas de

Bétulas onde a vigilância é organizada

Nas cordas de seus navios em cujo arco uma mulher afunda

Que o cansaço do amor adornou com sua máscara verde

Alarme falso: a Besta mantém suas garras em uma coroa erétil em torno de seus seios

Eu tento não hesitar muito quando ela sacode o repolho

O que é flutuador chanfrado e chicotada

Entre o calor sufocante do ciclone

De sua ninhada manchada de sangue preto e ouro, a lua afia

Um de seus chifres no entusiasta das árvores

Lisonjeado

A Besta lambe o sexo, eu não disse nada.

-Jean Arp

O pai, a mãe, o filho, a filha

O pai desligou

em vez do pêndulo.

A mãe é muda.

A filha é muda.

O filho é mudo.

Os três seguem

O carrapato do pai.

A mãe é ar.

O pai voa através da mãe.

O filho é um dos corvos

da Praça de São Marcos, em Veneza.

A filha é uma pomba-correio.

A filha é doce.

O pai come a filha.

A mãe corta o pai em dois

um come metade

e oferece o outro ao filho.

O filho é uma vírgula.

A filha não tem pés ou cabeça.

A mãe é um ovo estimulado.

Da boca do pai

As filas do Word travam.

O filho é uma pá quebrada.

O pai não tem escolha

que trabalham a terra

Com a língua comprida.

A mãe segue o exemplo de Cristóvão Colombo .

Ande com as mãos nuas

e pegar com os pés descalços

Um ovo de ar após o outro.

A filha repara o desgaste de um eco.

A mãe é um céu cinzento

por que ele voa em muito baixo

um pai de borrão

Coberto de manchas de tinta.

O filho é uma nuvem.

Quando chora, chove.

A filha é uma lágrima imberbe.

Pedras domésticas

as pedras são entranhas

bravo bravo

as pedras são troncos de ar

as pedras são galhos de água

na pedra que ocupa o lugar da boca

um espinho brota

bravo

uma voz de pedra

está cara a cara

e lado a lado

com um olhar de pedra

as pedras sofrem os tormentos da carne

as pedras são nuvens

bem, sua segunda natureza

dançar no terceiro nariz

bravo bravo

quando as pedras estão arranhadas

unhas brotam nas raízes

as pedras têm ouvidos

Para comer a hora exata.

-Louis Aragon

Quartos

Existem quartos bonitos como feridas

Existem quartos que parecem triviais para você

Existem salas de súplicas

Salas com pouca luz

Quartos organizados para tudo, exceto felicidade

Existem quartos que para mim sempre serão do meu sangue

Splashed

Em cada quarto chega o dia em que o homem neles vem

Pele viva

Quando ele cai de joelhos, pede misericórdia

Ele balança e gira como um copo

E sofre a terrível tortura do tempo

Dervixe lento é o tempo da rodada que gira sobre si mesmo

O que você observa com um olho circular?

O desmembramento do seu destino

E o ruído mínimo de angústia que precede o

Horas meias

Eu nunca sei se o que ele vai anunciar é a minha morte

Todos os quartos são tribunais

Aqui eu sei minha medida e o espelho

Não me perdoa

Todos os quartos quando finalmente adormeço

Eles lançaram sobre mim o castigo dos sonhos

Bem, não sei o que é pior se sonho ou vivo.

Cântico para Elisa (abertura)

Eu toco você e vejo seu corpo e você respira,

Não é mais hora de viver separados.

É você; você vem e vai e eu sigo seu império

para o melhor e para o pior.

E você nunca esteve tão longe do meu gosto.

Juntos, encontramos no País das Maravilhas

A séria cor do prazer absoluto.

Mas quando eu voltar para você quando eu acordo

Se eu suspiro no seu ouvido

como palavras de adeus, você não as ouve.

Ela dorme. Profundamente eu a ouço calar a boca.

Esta é ela presente nos meus braços, e ainda

mais ausente de estar neles e mais solitária

de estar perto de seu mistério,

como um jogador que lê nos dados

o ponto que o faz perder.

O dia que parecerá afastá-la

ele a descobre mais tocante e mais bonita que ele.

Da sombra, ela guarda o perfume e a essência.

É como um sonho dos sentidos.

O dia que volta ainda é uma noite.

Espinhos diários em que rasgamos.

A vida terá passado como um vento furioso.

Nunca saciei com aqueles olhos que me deixam com fome.

Meu céu, meu desespero como mulher,

Treze anos terei visto seu silêncio cantando.

Quando as madréporas entram no mar,

intoxicando meu coração treze anos, treze invernos,

treze verões;

Tremerei treze anos no chão de quimeras,

treze anos de um doce medo amargo,

e os riscos evocados aumentaram treze anos.

Oh minha menina, o tempo não é para nós

Que mil e uma noites são pouco para os amantes.

Treze anos é como um dia e é fogo de palha.

Quem queima nossos pés malha por malha

A tapeçaria mágica da nossa solidão.

-Giuseppe Ungaretti

Andarilho

Em nenhum lugar do mundo eu posso criar raízes.

A cada novo clima que descubro desmaio

que uma vez eu estava acostumado.

E eu sempre separo estrangeiro.

Nascido tornado de tempos também viveu.

Desfrute de um único minuto de vida inicial.

Eu estou proc
rando um país inocente.

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