Declaração de uma história: características e exemplos

A abordagem de uma história é a parte inicial das três que tem esse gênero narrativo . Seu objetivo é apresentar todos os aspectos relacionados ao enredo da história; isto é, quais são os personagens, onde a trama ocorre, o que acontece com eles e por que acontece com eles.

A estrutura à qual pertence a abordagem de uma história não é nova; Aristóteles o formulou em seu trabalho ARs Poética, há mais de 2000 anos . O filósofo grego aludiu ao fato de que as histórias, em sua organização, apresentavam um começo descritivo, um nó e um resultado, e que essa era a forma mais simples de ilustrar uma trama.

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As palavras de introdução, típicas da abordagem de uma história, desempenham um papel crucial na captação da atenção do leitor; portanto, requerem desconfiança e gerenciamento assertivo de linguagem pelo emissor. Uma má execução da narração na abordagem pode significar a falta de entendimento da trama ou o abandono da leitura.

Com base no que é afirmado no parágrafo anterior, corresponde à abordagem de uma história, a esta unidade de ação narrativa, para promover um ambiente literário adequado que leva o leitor a descobrir todo o tema de uma história em torno de um protagonista sem perder Por um momento, o clima para continuar lendo.

Caracteristicas

Traços de caráter são esboçados

Nesta fase, os personagens que compõem o enredo e as funções que desempenharão nele são anunciados. Por meio de descrições precisas e concisas, são feitas tentativas para delinear o semblante de cada uma delas, para que com poucas palavras elas possam ser fixadas na mente do leitor.

É necessário que nesta apresentação os personagens principais dos secundários sejam diferenciados. Quem ocupa o lugar do protagonista requer qualidades bem marcadas que o diferenciam do resto e o tornam digno de ser aquele capaz de transformar a história em desacordo.

Aspectos podem ser desenhados não apenas físicos, mas também psicológicos e fonológicos; isso ajuda a criar links maiores na mente do leitor, o que torna a experiência mais vívida e causa mais impacto.

Desenhe o ambiente da plotagem

Este é talvez um dos aspectos mais relevantes da abordagem de uma história. A descrição do ambiente tem um valor amplo, fornece texturas, fornece cheiros, cores e sensações ao leitor.

Um bom transmissor lírico presta muita atenção ao cenário de uma história, pois se um elemento é descrito corretamente, sem a necessidade de nomeá-lo diretamente nas outras unidades de ação narrativa – entenda: nó e resultado – suas imagens persistem e A memória as utiliza facilmente, dando força à fala.

O ambiente não é apenas estradas verdes, rios, montanhas e clima. Deve-se considerar o contexto profundo da produção, como a situação econômica, a guerra e até a saúde existente no local.

Quanto mais elementos forem adicionados ao cenário – fios, é claro, de maneira inteligente para o mesmo objetivo – o espaço é preenchido, torna-se mais denso e o leitor é envolvido pela história. Esse é o objetivo real do cenário.

Os eventos que expõem a plotagem são mostrados

Depois de apresentar os personagens e esboçá-los de maneira ampla e clara, depois de traçar os aspectos da área e o contexto sociopolítico em que a trama é circunscrita, é hora de mostrar os eventos que, aos poucos, levarão à complicação de as coisas.

Aqui é sugerido colocar pequenos eventos que avisam o que acontecerá, sem que isso aconteça; Esta parte é uma introdução ao clímax narrativo. Se um bom trabalho descritivo foi realizado no cenário e nos personagens, é fácil expor e lidar com isso.

A proposta desta série de eventos estará sujeita às características de cada escritor. No entanto, em geral os autores concordam que devem ser tratados com desconfiança, são elementos muito valiosos que merecem ser colocados em apenas alguns momentos para obter as reações de impacto desejadas no leitor.

Oriente todas as arestas para o mesmo ponto

Durante a apresentação dos personagens, cenários e eventos que dão lugar ao desenvolvimento do enredo, você deve garantir que cada um desses elementos esteja entrelaçado e aponte para o mesmo objetivo.

Não se pode ignorar que a história é uma unidade narrativa breve e impressionante, focada em uma mensagem direta, aceita apenas uma trama central; portanto, tudo o que é mencionado gira em torno desse tema.

Na abordagem, tudo o que é mostrado leva o leitor ao mesmo ponto, sem permitir que ele saia da discussão. Se o vínculo com o leitor for perdido, a história diminuirá seu poder.

Faz o nó fazer sentido

Isso ocorre porque a abordagem, se tratada adequadamente, estabelece as bases estruturais que permitem o sustento do clímax. Na abordagem, o leitor recebe todo o poder do conhecimento sobre o enredo, até atingir o ponto de tensão, mas não o que acontecerá no resultado.

Esse senso de poder (também de pertencimento, de inclusão em eventos) que é dado ao leitor confere transcendência à história e é alcançado apenas com o gerenciamento adequado dos recursos narrativos.

Exemplos

O grande terceiro

“Esse dia também não acordou. Se seu relógio biológico não falhou, eram três manhãs consecutivas, com suas tardes e noites, completamente escuras.

Jorge tinha 23 anos. Um jovem de pele escura, olhos claros. Ele era lúcido e inteligente, com uma voz rouca na sequência de uma amigdalite gravemente curada e um membro na perna direita devido à pólio inclusa de quando criança.

Naquela época, eu estudava o 7º semestre de engenharia na universidade. Fazia dois meses que tudo havia parado: instituições educacionais, supermercados, empresas. Passaram 60 dias depois que os dois grandes lados do norte, de cada extremidade do avião, levantaram a voz para proclamar o terceiro e o final.

A comida estava começando a acabar em casa. Sua mãe e irmão tiveram que comer apenas o necessário para aquela noite. Ele havia pensado nisso. Ele nunca teria imaginado em tal situação, mas a imagem de uma mulher de 60 anos e um garoto de 15 anos, ambos sob seu comando, passando fome, era algo que ele não podia pagar.

Ele foi ao quarto de seu pai, um militar aposentado que morreu na fronteira há 10 anos e foi ao seu armário. Lá fora, o tempo estava frio, as luzes dos postes mal brilhavam e as pessoas percorriam todos os cantos em busca de comida. No andar de cima, ao lado das caixas de sapatos de couro do moleiro, estava a magnum.

Ele não tinha terminado de pegá-lo e carregá-lo com os cartuchos quando ouviu uma batida seca na porta, então o metal roncando no chão, um grito ensurdecedor de sua mãe seguido pelo choro de seu irmão … “

Peixe de fundo

“Ele sempre ansiava por eles, desde criança, desde o dia em que viu o velho Luis Macha sair do mar com aquele arpão na mão direita e um dos 15 quilos nas costas, no ombro esquerdo.

Isso foi há 10 anos. Ele não é mais criança, é pai e espera que outra criança chegue em apenas três meses com lua cheia, segundo a bruxa da vila.

Juan tornou-se pescador, como Luis e os muitos outros homens da cidade, não como o pai, que nunca foi e ficou louco entre as cartas e outros demônios. 20 anos, uma fazenda de frente para o mar, uma morena de 19 anos que o ama, um garoto de um ano e outro a caminho, com comida nas mãos e descansar quando quiser; Eu não poderia pedir mais.

Palmeiras abundavam na beira da costa, combatendo os espaços com os uveros. As barcaças eram feitas de prédios de madeira presos na areia, breves esqueletos de um marrom cansado, salas para o tempo e caranguejos.

Embora Juan já tivesse cinco anos de trabalho, ele não havia conseguido sua primeira grande pesca pulmonar subaquática, não como Luis, nem como ele sonhava. Naquela noite em particular, com a lua cheia como alma errante, partiu para o mar em seu barco para realizar seu sonho.

Ele tinha tudo o que precisava, beijou a testa do filho, a barriga da esposa e se despediu enquanto dormiam. Tudo apontado para aquela noite traria o bem, tudo apontado para ele, mas o mar é um ser que escreve seus caminhos com letras indecifráveis ​​… ”.

Referências

  1. Propp, V. (1971). Morfologia de uma história. Rússia: Monoskop. Recuperado de: monoskop.org
  2. Partes de uma história. (S. f.). Espanha: Junta da Andaluzia. Recuperado de: juntadeandalucia.es
  3. Jiménez, L. (2016). Abordagem, nó e resultado na narrativa. Espanha: a arte de contar histórias. Recuperado de: luciajimenezvida.es
  4. Valdés, R. (1987). A análise morfológica da história. Chile: Estética Recuperado de: estetica.uc.cl
  5. Candil Recio, V. (S. f.). Vamos contar uma história. Espanha: leitura de universidades. Recuperado em: universidadeslectoras.org

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