Filippo Brunelleschi: biografia, contribuições e obras

Filippo Brunelleschi (1377-1446) foi um renomado arquiteto florentino conhecido por sua participação no renascimento italiano. Graças ao seu interesse em ciências, matemática e engenharia, ele descobriu a perspectiva linear, sendo esta uma de suas contribuições mais importantes para quem desenvolveu princípios e leis.

Sua atuação em escultura e arquitetura o levou a interagir com artistas como Donatello, com quem ele forjou uma estreita amizade que durou até o fim de seus dias; e com Ghiberti, seu rival desde 1401, quando eles competiram pela elaboração das portas de bronze do Batistério de San Juan (Florença), cidade natal de ambos.

Filippo Brunelleschi: biografia, contribuições e obras 1

Aislesalvotimeingh [CC BY-SA 4.0 (https://creativecommons.org/licenses/by-sa/4.0)], do Wikimedia Commons

Ele também se relacionou com Toscanelli, que tentou apresentá-lo ao seu campo – matemática – sem sucesso, já que a paixão de Brunelleschi pela arte era mais forte. Da mesma forma, ele ensinou geometria, despertou seu interesse em tecnologia e o ajudou na elaboração de uma de suas obras emblemáticas: a cúpula de Santa María de Fiore.

Brunelleschi foi caracterizado por sua capacidade de combinar princípios estéticos, geométricos, matemáticos, arquitetônicos e de engenharia em suas obras; Isto é devido à magnitude de suas contribuições. Ele sempre foi uma pessoa muito dedicada ao aprendizado e ao caráter forte, e é considerado o pai do Renascimento italiano.

Biografia

Filippo di ser Brunellesco de Lippo Lapi foi o segundo de três filhos de Brunellesco di Lippo e Giuliana Spini. Ele nasceu em 1377 em Florença, Itália.

Primeira formação

Seu pai era advogado e atuou como notário; por esse motivo, ele queria que seu filho seguisse o mesmo caminho que seguira anos atrás. A intenção de sua educação em literatura e matemática era servir como uma preparação para ele cumprir as aspirações de seu pai e, finalmente, servir como funcionário público.

No entanto, os gostos de Filippo apontaram em outra direção: a arte. Anos depois, ele se matriculou na Arte della Seta, que na época era a guilda dos comerciantes de seda, mas também incluía metalurgistas, ourives e trabalhadores de bronze. Foi assim que em 1398 Filippo se tornou um mestre de ourives.

Começos na arte

Em 1401, ele começou sua competição com Ghiberti, um ourives contemporâneo com ele, por fazer as portas de bronze do Batistério de Florença. Não foi até dois anos depois, em 1403, que, depois de ter trabalhado duro em seu trabalho, ele perdeu contra o rival por uma questão de técnica e delicadeza no trabalho.

Então, em 1404, ele viajou para Roma por vários anos com Donnatello, um amigo próximo, para estudar e aprender sobre as antigas ruínas romanas. Brunelleschi ficou surpreso com a paisagem, os edifícios e a perfeição das esculturas clássicas; Então, seu interesse pela arquitetura realmente começou.

Desenvolvimento artístico

Ao longo de sua vida ativa, Brunelleschi explorou a área da arquitetura em diferentes níveis. Dedicou-se especialmente à construção de edifícios religiosos e o que mais se destacou em sua obra é a cúpula da Catedral de Florença.

Essa construção foi realizada entre 1418 e 1437 e levou Brunelleschi a se tornar um importante arquiteto da época, uma vez que o projeto parecia impossível de ser construído devido às características do projeto original, que começou a ser construído no 1296 por Arnolfo di Cambio.

Morte

Filippo Brunelleschi morreu em sua cidade natal em 15 de abril de 1446, alguns anos depois para terminar seu trabalho mais reconhecido. Seus restos mortais repousam na Catedral de Florença e em sua entrada é um epitáfio que parafraseamos desta maneira:

«Tanto a magnífica cúpula desta igreja famosa como muitos outros dispositivos inventados pelo arquiteto Filippo, são testemunhas de sua capacidade magnífica. Portanto, em homenagem a seus talentos excepcionais, um país agradecido pelo qual ele sempre se lembrará o enterra aqui no chão. ”

Contribuições

Perspectiva linear

A primeira grande contribuição pela qual deveria ser reconhecida foi quando ele inventou a perspectiva linear . Esta invenção foi compartilhada por León Battista degli Alberti em 1435, a fim de torná-la uma ferramenta de trabalho para todos os pintores da época.

Este conceito procura imitar um espaço tridimensional no plano. Antes de ter conseguido o feito, a pintura e sua apreciação eram muito mais complexas porque o trabalho não era dividido em planos, o espectador tinha que dividir a pintura ao vê-la para apreciar a separação que deveria estar entre os elementos.

A perspectiva linear é baseada em um método matemático e em elementos de Euclides. Para seu estudo, Brunelleschi usou dois edifícios existentes e os recriou em desenho: o Batistério de San Juan e o Palácio do Senhorio.

A técnica é que todas as linhas do desenho convergem no mesmo ponto de fuga, transmitindo uma sensação de profundidade.

O uso deste método se estende desde a sua descoberta, aproximadamente em 1425, até hoje. Passou de ser usado na Itália para ser usado na Europa Ocidental, até agora sendo usado em todo o mundo.

Maquinaria teatral

Brunelleschi também se dedicou ao design de máquinas nas igrejas para apresentações religiosas ou teatrais que ocorreram nelas e lidaram com histórias sobre milagres bíblicos.

O design de artefatos desse estilo era necessário para eventos nos quais era simulado que os personagens, como anjos, voavam pelo ar, bem como se havia necessidade de recriar a luz usando fogos de artifício.

Não é certo quanta maquinaria foi criada por Brunelleschi; no entanto, sabe-se que existe pelo menos um, pois há um registro disso na igreja de San Felice (Florença).

Outras contribuições

Seu interesse por diferentes disciplinas permitiu que ele trabalhasse além de suas obras arquitetônicas. Por exemplo, ele inventou máquinas hidráulicas e relojoaria avançada no momento, artefatos atualmente obsoletos.

Brunelleschi também serviu a Florença através do projeto de fortificações usadas pelo exército florentino em suas batalhas contra Siena e Pisa. Em 1424, ele trabalhou em uma cidade que protegia a rota para Pisa, chamada Lastra a Signa. Sete anos depois, em 1431, ele trabalhou para o sul nas muralhas da cidade de Staggia.

Por outro lado, em 1421, ele mergulhou no mundo dos navios, quando iniciou a construção de um grande navio chamado Il Baladone, que serviria como transporte de mármore de Pisa para Florença através do rio Arno.

Para esse projeto, ele recebeu a primeira patente industrial registrada na história. Infelizmente, este navio não passou no primeiro cruzeiro e afundou em sua primeira viagem.

Trabalhos

O sacrifício de Isaac (1401)

Foi a escultura com a qual ele selou sua derrota contra Ghiberti na competição das portas de cobre do Batistério de San Juan. Brunelleschi projetou uma peça com o torso nu de Isaac e muitas peças parafusadas na placa.

Por outro lado, seu oponente preparou uma única peça, um painel de bronze dourado, através do qual ele conseguiu ensinar seus conhecimentos e habilidades na fundição deste material. É por isso que ele foi proclamado vencedor, pela demonstração que conseguiu com sua sofisticada capacidade técnica.

Dizem que esse fato causou desapontamento em Brunelleschi com a escultura, o que o levou a se dedicar mais fortemente à arquitetura e a desconsiderar a outra disciplina.

Il Duomo, cúpula da Catedral de Florença (Santa Maria del Fiore) (1418)

É o trabalho que o representa de maneira mais forte. A construção era de tamanho imenso, com aproximadamente 45 metros de largura e 7 metros de altura, inspirada na cúpula do Panteão de Roma.

O modelo era tão grande e pesado que Brunelleschi teve que construir máquinas de elevação paralelas que suportariam o peso da cúpula. Além disso, ele também projetou uma lanterna que estaria dentro dela.

Hospital dos Inocentes (1419)

Foi o primeiro edifício em Florença considerado realmente renascentista. A comissão que Brunelleschi escolheu para realizar o projeto pertencia à guilda da qual ele fazia parte quando estudou na Arte della Seta.

Brunelleschi não poderia estar vivo por sua culminação, mas sua essência estava incorporada no design, com suas impressionantes colunas e arcos, aproximadamente 8 metros, sem a presença de elementos decorativos excessivos.

Basílica de São Lourenço (1421)

Em princípio, Brunelleschi foi contratado para construir a sacristia da igreja, mas depois de um ano ele foi convidado a redesenhar e construir a igreja inteira. Em seu design, ele usou a técnica da perspectiva linear, bem como colunas retas e calculadas, muito típicas de seu estilo.

Como Brunelleschi morreu antes que ele pudesse terminar o trabalho, um estudante ficou encarregado de continuar, terminando em 1428. Sua aparência é semelhante à da Basílica do Espírito Santo, trabalho também culminado por outros em 1444.

Capela Pazzi (1429)

Localizado no pátio da Basílica da Santa Cruz, foi preparado por Arnolfo di Cambio e outros. Foi o último trabalho ao qual Brunelleschi se dedicou.

É um pequeno edifício de planta retangular, cúpula central, alpendre, abóbada e fachada, formado por seis colunas.

Palácio Pitti (1446)

Luca Pitti nomeou Brunelleschi como quem desenhou e ficou encarregado do projeto, mas não conseguiu concluí-lo e foi confiado a um aluno dele: Lucca Francelli. Esta construção passou pelas mãos de vários proprietários e passou por inúmeras reformas.

Palácio de Parte Güelfa (1420)

Foi um trabalho realizado em colaboração com Vasari; Esta é a sede atual do Calcio Florentino. Seu nome se deve ao fato de que, na antiguidade, quando havia confrontos entre guelphs e gibelins, era um quartel da parte guelph da cidade (defensores do papa).

Anedotas do Il Duomo

Este trabalho apresentou problemas estruturais desde a sua criação, uma vez que o autor original (Arnolfo di Cambio) não deixou indicações específicas de como fazê-lo e Francesco Talenti elaborou um modelo que parecia não atender às necessidades existentes.

Brunelleschi percebeu que a proposta de Talenti não era ideal por causa da instabilidade que ele estava dando à cúpula e decidiu preparar seu próprio modelo. Anos mais tarde, ele foi contatado por prefeitos e curadores e propôs chamar especialistas da Europa para ouvir suas propostas.

Ao expor suas idéias, Brunelleschi foi rejeitado pelo público. Depois disso, ele entrou em contato novamente com prefeitos e processadores. Na nova reunião, ele rejeitou as propostas de todos os arquitetos e não apresentou as suas; De fato, seu design foi um mistério por muitos anos.

Naquela ocasião, Brunelleschi desafiou seus rivais a colocar um ovo verticalmente em uma mesa, e quem conseguisse ganharia o comando do projeto. Ninguém entendeu e Brunelleschi decidiu tentar.

Ele pegou o ovo com as mãos, colocou-o de tal maneira que sua base principal estava abaixada e o esmagou suavemente contra a mesa, sem quebrá-lo completamente, apenas para que pudesse ficar na vertical.

Desgostoso, todos reclamaram e alegaram que qualquer solução poderia ter sido oferecida por alguém, mas ele respondeu que eles teriam dito o mesmo sobre o design dele. Foi assim que ele engenhosamente conseguiu o projeto concedido.

Ghiberti foi nomeado colaborador de Brunelleschi para este trabalho. O trabalho foi dividido e, como a proposta oferecida por Ghiberti não era suficientemente eficiente, foi deixada de fora do projeto e Filippo retornou para cuidar dele sozinho.

Um homem misterioso

Alguns registros históricos indicam que Brunelleschi teve muito cuidado para não revelar informações sobre o design e o mecanismo da cúpula.

Durante séculos, foi um mistério que Ricci (arquiteto italiano) conseguiu resolver após 40 anos de pesquisa e estudo. Ao dar informações sobre sua descoberta, ele comentou que o autor da obra tinha a característica de ser um trapaceiro, dando traços falsos e idéias confusas para que ninguém pudesse encontrar seu segredo.

Os trabalhadores que trabalhavam na construção receberam ordem de colocar os tijolos da cúpula de maneira diferente da disposição dos tijolos da abóbada interna, com a intenção de que quem visse a construção de longe antes de terminar, fosse enganado em relação à técnica utilizada.

Brunelleschi também pediu que fossem marcados de maneira a dar a impressão de que haviam sido colocados longitudinalmente, e não lateralmente.

A descoberta dos métodos utilizados nesta construção foi graças ao uso de tecnologia avançada. O cofre rachou e Ricci conseguiu introduzir através dela uma câmera que lhe permitiu gravar tudo e analisar cuidadosamente tudo o que foi observado.

Referências

  1. García Salgado, T. (1998). “Brunelleschi, o Duomo e o ponto de fuga.” Retirado em 10 de novembro da Scientific Culture Magazine: revistaciencias.unam.mx
  2. Hyman, I. (2000). “Filippo Brunelleschi.” Retirado em 10 de novembro de British Encyclopedia: britannica.com
  3. O’Connor, JJ, Robertson, EF (2002). “Filippo Brunelleschi.” Retirado em 10 de novembro do MacTutor: mcs.st-andrews.ac.uk
  4. Magi, L. (2011). “Revelou o segredo da cúpula de Florença.” Retirado em 10 de novembro de El País: elpais.com
  5. Blázquez Morales, F. (sf). “Brunelleschi, Filippo.” Recuperado em 10 de novembro na Web de História da propriedade industrial: historico.oepm.es
  6. (2011). “Fillipo Brunelleschi.” Retirado em 10 de novembro de Saylor: saylor.org
  7. (2016). “Filippo Brunelleschi, o verdadeiro protagonista do Renascimento Italiano.” Retirado em 10 de novembro do Italy Museum News: news.italy-museum.com
  8. (2016). “Palácio Pitti, residência real, Florença, Itália”. Recuperado em 10 de novembro da Biblioteca Digital Mundial: wdl.org
  9. (sf). “Fillipo Brunelleschi.” Retirado em 10 de novembro de Oxford Referência: oxfordreference.com

Deixe um comentário

Este site usa cookies para lhe proporcionar a melhor experiência de usuário. política de cookies, clique no link para obter mais informações.

ACEPTAR
Aviso de cookies