Miguel de Santiago: biografia e obras

Miguel de Santiago (1626-1706) foi um dos pintores de Quito mais proeminentes do século XVII. 1 Como era comum na época, sua arte era geralmente sobre motivos religiosos.

Ele estava intimamente ligado aos agostinianos, com quem viveu em alguns períodos de sua vida. Sua série de pinturas que representavam A vida de Santo Agostinho ainda é famosa . 2

Miguel de Santiago: biografia e obras 1

Por J. Garcés R. (Revista El Iris Nº9 (1861)) [Domínio público], via Wikimedia Commons

Ele obteve o grau de mestre em pintura desde tenra idade, pelo menos desde 1654 ou 1656. 3 Ele tinha sua própria oficina em Quito, onde treinou por mais de 50 anos diferentes gerações de pintores que herdariam sua popularidade, incluindo sua própria filha, Isabel, e Nicolás Javier de Goríbar.

Ele não discriminou seus alunos por raça, porque ele próprio era mestiço. E foi graças ao seu pincel requintado que ele se tornou famoso entre os círculos mais ricos do Equador na época, especialmente a Igreja Católica. 4

Como muitos dos pintores americanos, ele teve grande influência da arte européia do século XVII. Para a melhor disseminação de idéias religiosas no novo mundo, os artistas ítalo-americanos eram normalmente solicitados a imitar as obras de mestres espanhóis ou holandeses. 5

Dizem que Miguel de Santiago recebeu muita influência do barroco sevilhano, especificamente de Murillo, embora nunca tenha realmente viajado à Espanha para aprender com esse professor. 6

No entanto, sua criatividade e delicadeza ao combinar motivos tradicionais com as cores e a paisagem que ele conhecia geraram um estilo único, ainda hoje apreciado. 7 Miguel de Santiago conseguiu unir a tradição em sua tela com o novo continente.

Biografia

Primeiros anos

Miguel de Santiago nasceu em Quito, Equador, aproximadamente em 1626. Seu primeiro nome era Miguel Vizueta. Seu pai, Lucas Vizueta, também era pintor e sua mãe era Juana Ruiz. Ambos eram mestiços. 8

Em 1633, o jovem adotou o sobrenome Santiago, quando foi adotado por Hernando Santiago, o Regidor e Fiel Executor da prefeitura de Riobamba, após a morte precoce de seu pai biológico. Poucos detalhes são conhecidos sobre sua juventude.

Não há dados exatos sobre o início do treinamento artístico de Miguel de Santiago. No entanto, sabe-se que ele era aluno de Hernando de La Cruz e um frade chamado Domingo.

Além disso, há evidências de que ele trabalhou no início com o pintor Andrés Sánchez Gallque, autor de Los Esmeraldas Negro . 9

Miguel de Santiago também é parente do pintor equatoriano Diego de Orozco, que provavelmente foi discípulo enquanto trabalhava como oficina. 10

Mestre Pintor

Miguel de Santiago ganhou o título de mestre pintor, por volta de 1654 e 1656. Seu estilo e cuidado deram-lhe fama e popularidade. Seu trabalho chegou a atravessar o oceano para ser admirado na Europa, especialmente em Roma. 11

Miguel de Santiago foi um dos maiores expoentes da escola de Quito durante o chamado século dourado das artes de Quito, em meados do século XVII e no início do século XVIII. 12

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Ele abriu sua própria oficina, que funcionaria por quase meio século, e formou várias gerações de pintores equatorianos virtuosos, incluindo sua própria filha Isabel de Santiago, seu marido Antonio Egas-Venegas e Nicolás de Goríbar.

Ele era casado com Andrea de Cisneros e Alvarado, que era filha de Francisco Cisneros e Juana Alvarado. Com ela, ele teve quatro filhos, dois homens que morreram na juventude sem filhos, além de mulheres, Juana e Isabel. 13

Juana deixou um filho órfão chamado Agustín, que Miguel de Santiago assumiu.

Morte

Ele viveu por muitos anos na propriedade que herdou de seus pais na paróquia de Santa Barbara, onde instalou sua oficina. Mas, diferentemente de muitos artistas contemporâneos de Miguel de Santiago, ele sabia como administrar sua renda.

Não se pode dizer que ele ficou rico. Embora seu trabalho tenha sido avaliado acima do normal entre os pintores de sua época no Equador, as ordens eram normalmente para a igreja e, portanto, o preço não podia ser exagerado. 14

No entanto, Miguel de Santiago manteve a herança materna, além de adicionar novos ativos e riqueza.

Em 5 de janeiro de 1706, Miguel de Santiago morreu em Quito, Equador. Ele foi enterrado com o hábito de Santo Agostinho. Missa e enterro foram realizados na Igreja de San Agustín. 15

Trabalhos

Seminário

O workshop de Miguel de Santiago foi um dos mais prestigiados do Equador durante a Audiência Real. As pinturas e artistas que foram formados nessa oficina tinham uma reputação que dificilmente conseguia outros da mesma época.

Miguel de Santiago fundou sua oficina na casa que herdou de sua mãe na paróquia de Santa Bárbara e dedicou a esse projeto mais de 50 anos de sua vida, até sua morte.

Pensa-se até que sua filha Isabel a tenha herdado após a morte de Santiago, embora não haja evidências precisas de que ele a tenha mantido até sua própria morte em 1714. 16

Aprendizes de qualquer raça foram admitidos na oficina de Miguel de Santiago, Antonio Egas era espanhol, enquanto Simón Valenzuela era mulato. Deve-se levar em conta que o próprio Santiago era mestiço.

A influência do trabalho da oficina de Santiago se espalhou pelas cidades para as quais seus trabalhos foram enviados, incluindo Bogotá e Santiago do Chile ou México.

Ele treinou pelo menos duas gerações de pintores, entre os primeiros os que colaboraram com ele na série San Agustín: Bartolomé Lobato, Simón de Valenzuela ou Fray Alfonzo de la Vera.

Na segunda geração, os alunos mais destacados foram Nicolás de Goríbar, Isabel de Santiago e Antonio Egas. No entanto, a escova do professor era muito mais cobiçada do que a de seus discípulos. Eles ainda pagaram mais pelos trabalhos que foram feitos inteiramente por Miguel de Santiago. 17

A vida de Santo Agostinho

Com a série La vida de San Agustín , as habilidades do artista Quito Miguel de Santiago se tornaram conhecidas. Eles foram comissionados de seu trabalho pelo Padre Basílio de Ribera, que serviu como Provincial da ordem de Santo Agostinho e concluído em 1656. 18

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Durante seu tempo, pensava-se que a série La vida de San Agustín era uma criação totalmente original de Miguel de Santiago. No entanto, mais tarde foi descoberto que o artista havia copiado parte de sua obra das gravuras de flamenco Schelte de Bolswert. 19

Não se deve ignorar que na América, no século XVII, o habitual era a cópia na arte, porque uma pintura tinha dois propósitos:

Primeiro, serviu para decorar os espaços em conventos, igrejas ou mosteiros. O outro serviço prestado por uma obra de arte era educar e difundir a doutrina católica entre os americanos. Isso não deixou muito espaço para interpretação livre.

Os milagres da Virgem de Guápulo

A técnica de Miguel de Santiago neste trabalho começa a permitir certas liberdades. A série mostra a preocupação do artista com a paisagem andina, em uma composição na qual esse elemento compartilharia destaque com a arquitetura e as distâncias. 20

Nos Milagres da Virgem de Guápulo, os aprendizes de sua segunda geração de trabalhadores colaboraram com Santiago: Goríbar, Isabel de Santiago e Egas. Esta série se tornaria uma referência para futuros pintores nacionalistas.

Outros

Muitas foram as obras de Miguel de Santiago que alcançariam reputação tanto na época quanto na posteridade. Entre eles, vale mencionar a Doutrina Cristã , que consiste em 9 telas e as 12 telas nas quais ele pintou o Credo .

Também são conhecidas suas pinturas da Imaculada Conceição e do Cristo da Agonia.

Lendas

Miguel de Santiago foi um autor muito apreciado pela sociedade de sua época e por estudiosos de arte do Equador nos séculos posteriores. Talvez seja porque sua figura tenha sido mitigada com uma série de lendas criadas em torno de Santiago.

O artista de Quito foi caracterizado como um homem de temperamento volátil e instável. Mas essa teoria é apoiada apenas por lendas como a de que quando ele estava pintando seu Cristo da Agonia, ele enfiou uma lança no peito de sua modelo para obter a expressão que procurava. 21

Mas essa lenda não apenas correspondia a Santiago, mas também era atribuída a Michelangelo e ao vienense Franz Xaver Messerschmidt. Além disso, sua veracidade foi refutada por autores como Llerena ou Delgado.

Outras lendas comuns também são atribuídas a pintores europeus como Rubens e Van Dyck: a expulsão de seu discípulo Goríbar da oficina por tentar alterar uma pintura danificada por um porco ou ciumenta de seu progresso como artista. 22

Outro mito sobre Santiago é que ele viajou para estudar com professores de espanhol no velho continente. Embora sua pintura tenha sido influenciada pelas técnicas do barroco e dos holandeses, Miguel de Santiago nunca deixou o Equador.

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Referências

  1. Bem, M. (2007).Dicionário Enciclopédico Ilustrado Little Larousse 2007 . 13a ed. Bogotá (Colômbia): Printer Colombiana, p.1679.
  2. Avilés Pino, E. (2018).Miguel de Santiago – Personagens Históricos | Enciclopédia do Equador . [online] Enciclopédia do Equador. Disponível em: encyclopediadelecuador.com [acessado em 24 de outubro de 2018].
  3. Estebaranz, Á. (2010). O trabalho de Miguel de Santiago em seus primeiros anos: 1656-1675.Complutense Journal of American History , 36, pp. 163-184.
  4. Estebaranz, Á. (2010). O trabalho de Miguel de Santiago em seus primeiros anos: 1656-1675.Complutense Journal of American History , 36, pp. 163-184.
  5. Fernandez-Salvador, C. e Costales, A. (2007).Arte colonial de Quito . Quito: FONSAL, p.31.
  6. Estebaranz, Á. (2009). Lendas de um artista. Sobre o artista Quito Miguel de Santiago.Anais do Museu da América XVII / 2009 , pp. 8-17.
  7. Avilés Pino, E. (2018).Miguel de Santiago – Personagens Históricos | Enciclopédia do Equador . [online] Enciclopédia do Equador. Disponível em: encyclopediadelecuador.com [acessado em 24 de outubro de 2018].
  8. Pérez Pimentel, R. (2018).MIGUEL DE SANTIAGO . [online] Dicionário Biográfico do Equador. Disponível em: dictionarybiograficoecuador.com [Acessado em 24 de outubro de 2018].
  9. Avilés Pino, E. (2018).Miguel de Santiago – Personagens Históricos | Enciclopédia do Equador . [online] Enciclopédia do Equador. Disponível em: encyclopediadelecuador.com [acessado em 24 de outubro de 2018].
  10. Fernandez-Salvador, C. e Costales, A. (2007).Arte colonial de Quito . Quito: FONSAL, p.225.
  11. Estebaranz, Á. (2010). O trabalho de Miguel de Santiago em seus primeiros anos: 1656-1675.Complutense Journal of American History , 36, pp. 163-184.
  12. Kennedy Troya, A. (2004) Formas de construir a nação: Barroco Quito revisitado por artistas do século XIX , barroco e fontes de diversidade cultural. Memória do II Encontro Internacional, La Paz: Vice-Ministério da Cultura da Bolívia / União Latina, pp. 49-60.
  13. Fernandez-Salvador, C. e Costales, A. (2007).Arte colonial de Quito . Quito: FONSAL, p.226.
  14. Fernandez-Salvador, C. e Costales, A. (2007).Arte colonial de Quito . Quito: FONSAL, p.225
  15. Pérez Pimentel, R. (2018).MIGUEL DE SANTIAGO . [online] Dicionário Biográfico do Equador. Disponível em: dictionarybiograficoecuador.com [Acessado em 24 de outubro de 2018].
  16. Estebaranz, Á. (2010). O trabalho de Miguel de Santiago em seus primeiros anos: 1656-1675.Complutense Journal of American History , 36, pp. 163-184.
  17. Estebaranz, Á. (2010). O trabalho de Miguel de Santiago em seus primeiros anos: 1656-1675.Complutense Journal of American History , 36, pp. 163-184.
  18. Fernandez-Salvador, C. e Costales, A. (2007).Arte colonial de Quito . Quito: FONSAL, p.45.
  19. Fernandez-Salvador, C. e Costales, A. (2007).Arte colonial de Quito . Quito: FONSAL, p.46.
  20. Pérez Pimentel, R. (2018).MIGUEL DE SANTIAGO . [online] Dicionário Biográfico do Equador. Disponível em: dictionarybiograficoecuador.com [Acessado em 24 de outubro de 2018].
  21. Estebaranz, Á. (2009). Lendas de um artista. Sobre o artista Quito Miguel de Santiago.Anais do Museu da América XVII / 2009 , pp. 8-17.
  22. Estebaranz, Á. (2009). Lendas de um artista. Sobre o artista Quito Miguel de Santiago.Anais do Museu da América XVII / 2009 , pp. 8-17.

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