Efeito Kuleshov: o que é e como é usado no cinema

Efeito Kuleshov: o que é e como é usado no cinema 1

Para uma grande parte da população, a sétima arte é um elemento de lazer e entretenimento, ou um método de expressão artística das emoções, pensamentos e crenças dos autores, que por sua vez são incorporados pelo elenco de atores.

No entanto, o cinema não é algo anedótico ou meramente estético: implica uma grande quantidade de conhecimento desenvolvido ao longo dos anos, muitos dos quais começam ou contribuíram muito para gerar descobertas e pesquisas em muitas outras áreas. .

O estudo da mente humana é um deles. Nesse sentido, é possível destacar as pesquisas vinculadas à percepção de estímulos visuais e até mesmo à interpretação ou elaboração que nossa mente faz de um conjunto de imagens não necessariamente vinculadas entre si. Um exemplo relevante é o efeito Kuleshov , sobre o qual falaremos ao longo deste artigo.

O efeito Kuleshov

O efeito Kuleshov é um fenômeno psicológico descoberto no campo cinematográfico de grande relevância e vinculado à interpretação e compreensão pelo espectador das cenas que ele visualiza com base no contexto circundante.

Especificamente, o efeito em questão afirma que a apresentação consecutiva de fragmentos ou disparos de gravação implica que o espectador realize uma interpretação conjunta , para que cada imagem não seja avaliada separadamente, mas que seja realizada uma integração o que resultará em uma avaliação diferente do que cada um teria independentemente.

Kuleshov propôs que o significado percebido de uma determinada cena seja elaborado com base na sequência da qual faz parte , e não na própria imagem. Em outras palavras, no efeito Kuleshov, é estabelecido que o conteúdo da cena ou da pintura em si não é relevante, mas que o que faz com que ela tenha significado é sua união com outras pinturas ou cenas, de forma que seja gerada Um fluxo na forma de uma narrativa.

As experiências de Kuleshov e Pudovkin

A criação do conceito do efeito Kuleshov baseia-se na realização de um experimento realizado pelo cineasta Lev Vladimir Kichhov , junto com seus discípulos Vsevolod Illiarianovich Pudovkin e Sergei Eisenstein (cuja informação ele acabaria transcendendo por ele e Pudovkin. Kuleshov).

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Esse experimento consistiu na combinação de diferentes gravações (filmadas separadamente) e uma cena (sempre a mesma) de um close do ator Iván Mozzhujin com uma expressão completamente neutra. No total, três combinações foram feitas: em uma delas, uma combinação do rosto neutro do ator com a aparência de um prato com sopa foi exposta aos espectadores; em outra, o rosto foi seguido pela imagem de uma mulher nua em um sofá e no terceiro, a imagem de uma menina brincando foi vista depois do rosto.

Essas exposições deram origem a diferentes interpretações do rosto do ator pelos espectadores , apesar do fato de que o rosto que foi exposto a eles era sempre o mesmo: aqueles que viram o rosto associado ao prato de sopa ligavam a expressão do ator com fome, aqueles que viram a composição em que a imagem de uma mulher nua estava incluída, os espectadores perceberam luxúria e luxúria no rosto do ator e aqueles que viram a garota interpretando perceberam que o autor expressava alegria e um leve sorriso.

Nesse sentido, o experimento refletiu que, através de diferentes composições, diferentes interpretações das cenas poderiam ser extraídas, dependendo do tipo de estímulo que precedeu ou seguiu a cena.

Agora, há alguma controvérsia sobre se esse experimento foi realmente realizado, pois não há evidências documentais das gravações, tendo Lev Kuleshov tendo indicado que elas foram destruídas durante a Segunda Guerra Mundial. Há também um debate aberto entre as declarações de Kuleshov e as de Pudovkin: enquanto, como indicamos antes, o próprio Kuleshov indicou que as cenas diante do rosto do ator eram uma tigela de sopa, uma mulher seminua em um sofá e uma menina brincando, a descrição de Pudovkin substitui a mulher nua por um avião de uma mulher em um caixão (neste caso, foi indicado que o espectador considerava que o ator expressava tristeza e auto-absorção).

No entanto, independentemente da veracidade desse primeiro experimento original, outros autores e diretores (incluindo Hitchcock) tentaram replicar experimentos semelhantes e observaram a existência de uma influência da montagem realizada com relação à interpretação emocional realizada no cena Em outras palavras, o efeito Kuleshov existe e influencia a nossa percepção da realidade.

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Relação com a construção de significados

O efeito Kuleshov tem uma explicação no nível psicológico: nossa psique procura gerar uma estrutura coerente com relação ao que experimenta , de modo que, antes das imagens que são apresentadas juntas, tente gerar um vínculo entre as duas que permita entender sua percepção.

Isso deriva do fato de que não são meras entidades passivas que recebem informações do ambiente, mas que somos agentes ativos que interagem e geram seus próprios significados em relação ao mundo ao seu redor. Além disso, nossas expectativas e experiências anteriores moldarão o tipo de interpretação e o ponto de partida para avaliar a situação em questão e construir os significados mais relevantes.

Por tudo isso, nosso conhecimento sobre o efeito Kuleshov é usado hoje para transmitir significado ao cinema, e entende-se que o processo de edição é outra ferramenta narrativa, não uma simples especialização técnica sem criatividade. Editar, combinar e cortar planos e cenas ajuda a contar a história que os autores do filme pretendem contar .

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Não só no cinema

Embora esse efeito tenha começado a ser analisado no campo do cinema (no qual é de grande importância, pois contribuiu para que os filmes pudessem filmar cenas separadamente ou mesmo de forma independente, realizassem posteriormente uma montagem que permitisse realçar as sensações dos espectadores. ), a verdade é que pode ser estendida a muitos outros.

Por exemplo, isso também foi refletido na literatura , de modo que a leitura de um determinado conteúdo nos faz interpretar o seguinte de maneira diferente do que faríamos se os fragmentos anteriores fossem diferentes. E não apenas no campo das artes: o ser humano também realiza interpretações semelhantes no seu dia a dia, principalmente no reconhecimento de rostos e expressões faciais.

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Algumas experiências mostraram que a ligação cruzada ou combinação de estímulos contextuais afetivos antes ou depois da exposição da imagem de uma face neutra causa que, tanto no nível comportamental quanto no nível cerebral, nossa interpretação e reação à face em questão difiram um pouco : Há uma tendência de avaliar tanto a valência afetiva quanto o nível de ativação e, especificamente, o tipo de emoção expressa pela pessoa em questão com base no contexto e no conjunto de estímulos que envolvem o momento da exposição em questão.

Devemos ter em mente que, no dia-a-dia, não usamos apenas o contexto para identificar as emoções dos outros, mas, no entanto , frequentemente usamos informações contextuais para encontrar congruência com nossas crenças sobre o que o outro está sentindo, ou Nós o usamos para tentar dar sentido a expressões ou situações ambíguas. Da mesma forma, não apenas imagens externas nos servem para realizar a interpretação: o discurso, os gestos ou o tom e o ritmo do sujeito em questão podem nos marcar em grande parte e, de fato, podem ser considerados informações contextuais.

Referências bibliográficas

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