Nacionalismo musical: características, espanhol, mexicano, argentino

O nacionalismo musical une todos os estilos que melhoram características identificadas com as suas tradições culturais no nível regional ou nacional. Os ritmos, melodias ou temas das músicas geralmente estão intimamente ligados ao folclore popular.

Foi catalogado como a resposta dos países ao surgimento do romantismo musical, que foi dominado por autores alemães no século XIX. No entanto, foi mais longe, pois foi um movimento que se desenvolveu em diferentes partes do mundo e procurou agrupar pessoas em torno de sua própria cultura.

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Josef Danhauser [Domínio público]. via Wikimedia Commons

Os ritmos conhecidos como música folclórica , étnica ou tradicional eram geralmente a base sonora do nacionalismo musical que, regularmente, era conjugado com ideais de liberdade e independência, tanto de um domínio real quanto ideológico de um povo sobre o outro.

Também aqueles países que tiveram que se redefinir na imaginação popular de seus próprios habitantes aproveitaram os benefícios que o nacionalismo musical dava, como foi o caso da Espanha após a perda de seu império, que já foi um dos maiores, mais prósperos e poderosos do país. mundo

Da mesma forma, na América Latina, emergiram diferentes focos do nacionalismo musical, através dos quais os países recém-criados buscavam uma identidade redefinida com o uso de suas experiências particulares.

Nacionalismo

Nacionalismo é um conceito que ganhou força durante o século XIX. Alguns o definem como sentimento, outros como teoria ou doutrina, que cria em uma determinada população uma unidade fundamentada em identidade cultural, lealdade ao país e território em que nasce e cuja história é compartilhada por indivíduos.

Entre os vários elementos que contribuíram para a criação desse fenômeno estão linguagem, religião, tradição e limites naturais que existem em um espaço geográfico.

De qualquer forma, a cultura é um importante reforço ideológico que sempre promoveu o nacionalismo nas aldeias.

Origem e História

Acredita-se que o nacionalismo musical tenha surgido em oposição ao domínio existente na esfera acadêmica de três potências européias, como a França, a Itália e a Alemanha em algum momento.Então, vários autores começaram a dar ao trabalho características particulares relacionadas à sua própria cultura.

Embora alguns teóricos afirmem que ele se opunha ao romantismo alemão, outros sugerem que era apenas contra o próprio alemão, mas fazia parte dos movimentos românticos do século XIX, com a adição de que eles aprimoravam a cultura de cada região.

Franz Liszt é visto, não apenas como um dos principais expoentes do nacionalismo musical, mas também como um de seus precursores. Seus rapsódias húngaros serviram como exemplo da introdução do folclore tradicional à música acadêmica.

Muitos consideram a figura de Napoleão Bonaparte como um dos gatilhos do nacionalismo europeu, já que os países decidiram se unir para repelir forças estrangeiras. Foi mais tarde quando o papel da música veio reforçar os valores da unidade e autodeterminação dos Estados.

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Jean Auguste Dominique Ingres [Domínio público]. via Wikimedia Commons

No entanto, o nacionalismo musical foi um fenômeno praticamente global, uma vez que nos países do continente americano também teve popularidade, principalmente nos Estados Unidos, Brasil, Argentina e México.

Caracteristicas

– O principal no nacionalismo musical era encontrar um sentimento de pertença na arte. Ou seja, eles constantemente buscavam inspiração nas tradições do país.

– O tradicional ganhou destaque para ser considerado uma referência clara do que é compartilhado com orgulho por todos os membros da sociedade nacional.

– Incluídos regularmente instrumentos de folclore ou música popular, para alcançar a interpretação dos ritmos e sons derivados deles.

– Novas formas de composição foram criadas que não replicavam as tradições francesas, alemãs e italianas.

– Foi usado como símbolo de rebelião contra os poderes que, em algum momento, representavam algum tipo de opressão pela liberdade e autodeterminação de um determinado Estado.

– A composição foi mais aberta, deixando espaço para que eles levassem em conta e se fundissem com trabalhos acadêmicos com outros tipos de expressões artísticas, como dança, poesia ou atuação.

Nacionalismo musical espanhol

Uma das principais faces desse gênero na Espanha foi o compositor original Felipe Pedrell, de Tortosa, em Tarragona. Ele promoveu uma escola lírica independente da influência estrangeira no final do século XIX. Ele foi inspirado pelo Renascimento e pelo barroco espanhol.

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Felipe Pedrell. phot. Lokner [Domínio público] via Wikimedia Commons

No final daquele século, a música se tornou uma arte importante para os espanhóis, que encontraram nela uma nova maneira de se identificar como nação. Ritmos populares como fandangos e malagueñas foram introduzidos nas novas obras.

Outro dos grandes expoentes do nacionalismo musical espanhol foi Francisco Asenjo Barbieri. O trabalho deste último compositor estava vinculado às artes do espetáculo, pois ele era responsável por fortalecer o teatro musical na forma de zarzuelas.

Entre as composições mais conhecidas de Asenjo Barbieri estão Play with Fire (1851), Bread and Bulls (1864) e El barberillo de Lavapies (1874).

A partir desses dois personagens, o nacionalismo musical espanhol continuou a tomar forma. Eles formaram alguns discípulos que seguiram os passos de Barbieri e Pedrell. Entre os nomes mais destacados estão os de Joaquín Turina, Isaac Albéniz e Enrique Granados.

Durante a última metade do século XIX e o início do século XX, foram feitas tentativas para que as novas gerações se identificassem com uma escola fundamentalmente espanhola. Entre os temas frequentes das composições, a vida nacional teve um destaque inquestionável.

Nacionalismo musical argentino

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Rostos e máscaras [Domínio público]. via Wikimedia Commons

Durante o século XIX, a Argentina recebeu um grande número de imigrantes, especialmente europeus, que procuraram prosperar economicamente naquele país latino-americano, cujas perspectivas eram brilhantes na época.

Logo, os estrangeiros que haviam sido incluídos nos círculos intelectuais foram rejeitados pelos próprios argentinos, que viram sua identidade nacional ameaçada pela chegada súbita e maciça de influência estrangeira.

Foi então que os valores argentinos se reuniram em torno da figura tradicional do gaúcho. Por meio daquele habitante dos pampas, foram destacadas as principais características do conceito de tradicionalidade e identidade nacional.

Os primeiros compositores do nacionalismo musical argentino não se dedicaram exclusivamente a composições folclóricas. No entanto, em alguns de seus trabalhos, eles poderiam incluir elementos tradicionais.

Os verdadeiros pioneiros do resgate musical nacional argentino foram Luis J. Bernasconi e Saturnino Berón, este último autor de alguns poemas e sinfonias sinfônicos. Outros nomes de destaque dos autores de peças do nacionalismo musical argentino foram Hargreaves e Juan Alaïs.

Todo o movimento também esteve vinculado à reavaliação da dança e da música folclórica argentina que, graças ao retorno às tradições nacionais, se espalharam e popularizaram por todo o território.

Nacionalismo musical mexicano

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Carlos Chavez Carl Van Vechten [Domínio público]. via Wikimedia Commons

Nesta nação, a necessidade de reafirmar sua essência social estava nas mãos da Revolução Mexicana, que causou sérios danos sociais e econômicos. No entanto, esse movimento social foi responsável por usar a cultura como um método de propaganda para espalhar raízes nacionais.

A corrente do nacionalismo musical ocupou o centro das atenções nas primeiras décadas do século XX. Um de seus precursores mais importantes foi Manuel M. Ponce, que decidiu usar elementos populares para fortalecer a música nacional.

A composição mais famosa de Ponce foi Estrellita (1912). Ele evocou raízes nacionais, dando à guitarra um papel de liderança em seu trabalho. Além disso, ele foi responsável por estudar as tradições culturais mexicanas e escrever sobre isso, o que melhorou a concepção do nacionalismo musical.

No entanto, muitos afirmam que o trabalho de Ponce foi grandemente influenciado pela tradição européia.

Diz-se então que o nacionalismo musical mexicano foi realmente desenvolvido em todo o seu potencial por Carlos Chávez, responsável pela criação de instituições de música acadêmica no país e muito próximo da política nacional.

Suas composições estavam intimamente ligadas às políticas de esquerda implementadas no país durante esse período.

Outro dos grandes expoentes do nacionalismo musical mexicano foi Silvestre Revueltas. Uma das características mais interessantes de seu trabalho foi que ele tentou se destacar da ideologia como o único fator para a promoção de tradições populares na música acadêmica.

Outros

Alguns consideram que o nacionalismo musical teve suas raízes na Rússia do século XIX, pois foi lá que o Grupo dos Cinco foi formado , consistindo em Musorgski, Balakirev, Borodin, Rimsky-Kórsakov e Cuí.

Eles receberam a tarefa de incluir nas composições musicais aquelas tradições russas que antes eram desprezadas por se afastarem da influência ocidental clássica.

Enquanto isso, na Itália, graças ao il risorgimento, a ópera era o estilo musical que compositores nacionalistas como Giuseppe Verdi adotaram.

Essas tentativas de produzir uma cultura própria com a qual as pessoas pudessem se sentir identificadas foram replicadas em muitas partes do mundo, embora fosse especialmente popular em países como Tchecoslováquia, Polônia, Hungria, Noruega, Suécia ou Finlândia.

Referências

  1. In.wikipedia.org. (2019).nacionalismo musical . [online] Disponível em: en.wikipedia.org [Acessado em 15 de fevereiro de 2019].
  2. Buffo, R. (2017). O problema do nacionalismo musical argentino.Revista IIMVC , 31, pp. 15-54.
  3. Bordón, E. (2019).Música nacionalista – Edição impressa – ABC Color . [online] Abc.com.py. Disponível em: www.abc.com.py [Acesso em 15 fev. 2019].
  4. O grande B do México. (2019).O nacionalismo musical . [online] Disponível em: imer.mx [Acessado em 15 de fevereiro de 2019].
  5. Velazco, J. (1998). Nacionalismo musical mexicano.Cuadernos de Música Iberoamericana , 6, pp. 65-78.
  6. Orozco Nuñez, M. (2017).A construção da identidade nacionalista assina na Espanha através da música nos séculos XIX e XX: a presença do folclore andaluz no nacionalismo musical espanhol . Cádis: Universidade de Cádis.

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